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大家好
我们要
见面了
又讨论
千里江山图
我想下面引入另外一个问题就是
这件作品
是不是像我上次跟大家说的由梁清标
找到三个文化碎片
拼接起来的
那么我提到这件作品
有
由
三个碎片
哪三个碎片呢一就是
将近十二米长的这个
青绿
山
水画
这是一个碎片因为它不是一件完整的作品我们不知道它是谁话所以不能给它做定论
咱
前以一个碎片这个概念
来
形容它
第二个碎片就是蔡金的拔
第三个碎片就是蔡金的拔之后的李谱光的靶
我们先把这张画本身按下不表
讨论一下蔡金的靶
因为蔡金的吧在这件作品当中比这个作品本身
分量更重
王熙猛是谁
西蒙是谁我们不知道
是通过
蔡
京的举荐
北宋末年的大宰相是
徽宗皇帝的左背右榜
也曾经是徽征皇帝的
家教
所以
蔡金
举荐的这位西蒙蔡京
的拔认可的这个西蒙所画的话
那只有蔡金这个拔
才能给他的身份确立
如果我们
把蔡金的拔的问题
看出来了
那么这张画的问题也就一目了然所以我们先从
蔡金的拔说起
蔡金的拔
里面有很多秘密
开始
在做这个作品的研究的时候
我
得到了一个非常高清的电子版的图片当我把图片放大之后我发现蔡金拔的问题了
蔡金自己
所
书写的款
和其他的款放在一起比较
在这个
把里面蔡金首先
不像以往把自己的头衔都写进去
这次只写了一个陈
经
但是我们把这个字拿出来单独和其他几个我们熟悉的蔡金把相比较之后
就发现问题了
比如说
十八学是项战
蔡金
做过一个把
做过一个项战
这个项在呢就是对十八学是像
写了一个赞颂的文章
最后下面写
陈金当然上面有他的头衔
我只把陈金这两个字拿出来
就发现这个成看起来有点像蔡金所写的沉
而且很花哨
而且比那个原来的
十八学是像在你的橙子写得稍微张扬一点
但是也不足为奇因为每一个人写字大概的形态是那样有时候写的张扬一点有时候会写的收敛一点
有时候写的含蓄一点
比如说我们要把蔡金的
行书大观玉笔记上面的
陈金两个字拿出来比较的话就发现这个城
和那个城的张扬感有相似之处
所以不能说这个城就不是蔡金写的
但是写到
金的时候就出现问题了
你看前面两个款
陈
都写得小
到了金就写得突然非常大
可是在
蔡京
这个
千里江山图的靶上
陈
和金的尺寸差不多大
当然可能有关者会说
那因为它是拔文的部不是正惊的落款所以这个城可以不需要这么小
当然这也有道理
如果我们再往下看把这个金
子
和另外两个款的金子相比较的话
就看出来了
那真是
四世而飞
看起来好像是
但实几不是
熟悉蔡金的字的人都知道
他的字
直接受到欧阳询的影响
而且比欧阳询还要
俊
俏一点
它的字的重心偏上
上紧
下松
这是书家们
或者是论输者
对它的评价
那么这个特点在蔡金的金的一系列
提款当中
都
得到了充分的体现比如我们看到这三个金子
就在千里江山头之外的三个金子我们现在随便找三个金
都是上半截
一点一横和那个日
那块
小一点紧仅地挤在上半部
尤其是金那一竖
一束沟
显得非常挺拔
俊俏
一下把这个金字拉长了像一个纪念碑然后这两点一左
一又护卫着这一竖
非常好看
可是如果我们把这个形象
这个金的形象作为是蔡京写自己的
名字的一个
灌长的
模式的话
把它拿过来和
千里江山图上的金相比就会发现
这个经不对
上半截大
底下这个小字叫真的非常小还不到这个整个字的一半大
所以完全不是蔡京平时写字的上
井
下松的模式
特别是一个人写自己的名字写得特别多
因此
它的模式是基本上
会变的所以呢
蔡金的金子出现如此大的变化
那我们就要怀疑了
而在我们的这个千里江山图的靶里面所有的痕都没有蔡极那种
带有一种柔柔的
带有刚建的那种波折感
那再仔细看呢
好像这个字在很多地方
都在外轮廓上面做了一个勾苗
我把这些
钩描过的字
一一地挑出来很多地方由于
卷的损坏
太多
看不出是钩苗
还是其他的
墨迹在卷面上形成的积流
积墨
那么我仔细分析来回分析之后
又仔细观
察阅读了中英兰
和林立中
上海博物馆两位先生
对功夫帖的一种
研究
他们认为功夫帖
是双
钩法
勾出来然后填了墨
说到双钩法熟悉书法的朋友一定知道
这是唐代就开始流行的一种
摹写书法的方法
为了保存经典的书法作品
就用双钩描下来它的轮廓
然后呢
在里面填上墨
一般人看不出来是双钩
因此双钩就作为从唐代起
保存
和传播书法的一个重要的手法
所以
蔡金的这个拔
在很大程度上是通过
先
极
字
就是在很多蔡金的字里面找到
拼凑起来这么一篇拔
然后在临摹
临摹完了再写
写好了之后
再用勾勒的方法把它勾得更
像蔡经
因此这个张跋就形成了
那么我们再往下看
梁清标
可能在这件作品上在这个拔上留下的多少痕迹比如这个字
法字
你看很明确地留下了
清
楚地勾勒的线条的痕迹而这个勾勒的痕迹
恰巧是特别强调了蔡金的书血风格
挺拔
而又柔美
再比如这个**
这个**在蔡金把里面远看
真的非常漂亮
而且还有破
卷
损坏的地方
可是当我们把它放大之后就会发现
在一那有一条很明确的勾勒的线条以便把这条线写得挺拔
像蔡金
下笔如有神
非常肯定非常有力度而且一波三折的感觉都在里面
在二那个部分底下又勾了一下然后绕到四那儿
因为四那儿我看到很明确必须强调一点呢就是
四
那儿有一个勾勒的线条戛然而止的
痕迹
那么到了三那个地方突然又勾得清楚了
再往下那个
奶的这个笔画
痕折
弯
钩
这一个最后的一笔收笔的时候
那个勾了痕迹实在是太明显了
为什么
重新看待这件作品显得很重要
因为梁清标
就像我们前面说过的一样
是
藏家中
最著名的藏家
他一生经过手的重要作品有六百多斤
那么进入石去宝级的就有一百四十多件
如果
梁清标
真的
用
双钩的手法
做了这个疤
也许这部仅仅是
独独的一件
也可能他用这种手法还做了其他的靶
曾经有一位
学者
朱一尊
就是说
这个
梁清彪
他
是很了不得的
深
造出来古代没有存在过的作品
但是呢他也有他的问题和短板
所以
其实朱一尊在这儿说
要观察梁清标所留下的
作为痕迹
不去看他的大山大水他可以裱得很像要去在最小的
最微妙的局部比如树
石头
或者是一个
很小的
房子
或者是一个很小的物件上
所以从
蔡金的拔
从他的款
到一些字的分析
到最后租一尊
对梁清标的评价我们看出来这个把很可能不是真的但是我现在留一点余地话不要说得太满
我们等故宫有机会把这件作品拿出来
用
显微照相机
把图片拍了分享给世界
也可能掀起一个二十一世纪
重
新考究良清标
过过手的作品的一个热潮使我们重
新给中国美术史
梳理一遍
还我们一个
干净的
明确的没有梁清标
给我们
撒下的迷雾账的一个
中国美术史
谢谢大家
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