作词 : 大观词乐

作曲 : 大观词乐

编曲 : 大观词乐

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

玉楼春· 城上风光莺语乱

词牌名：玉楼春|朝代：宋朝|作者：钱惟演

玉楼春（词牌名）

玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促 ”、“柳映玉楼春欲晚”句； 欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“ 春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

词牌名玉楼春

别名减字木兰花减兰木兰香天下乐令偷声木兰花木兰花慢

字数五十六

始兴年代唐代

流行年代宋代

代表作玉楼春· 尊前拟把归期说

格律玉楼春词牌格律

玉楼春词牌沿革

《花间集》顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”句，又有“柳映玉楼春日晚”句，《尊前集》欧阳炯词起句有“春早玉楼烟雨夜”句，又有“日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝”句，取为 调名。李煜词名“惜春容”，朱敦儒词名“西湖曲”，康与 之词名“ 玉楼春令”，《高丽史·乐志》词名“归朝欢令 ”。《尊前集》注“大石调”，又“双调 ”。《乐章集》注“大石调”，又“林钟商调”。皆李煜 词体也。《乐章集》又有仙吕调词，与各家平仄不同。

宋人习 于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，它们当各有 音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。《玉楼春》前后段起句为仄起式，而《木兰花》前后 段起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后段起句为平 起式后，遂在体制上将两调相混。晏殊词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。

欧阳修用此调作词二十 余首，多写花间尊前情事，亦 有酬赠、写景、咏物、离情等作。其写离情之名篇如：“ 尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”苏轼感怀欧公云：“霜余已失长淮 阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。 草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与予同是识翁人，惟有西湖波底月。”周邦彦感旧之作 亦是宋词名篇：“ 桃溪不作从容住。秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数。雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余沾地絮。”此调柳永有大石 调、林钟商和仙吕调三种宫调之词，周邦彦四首皆为大石调。

此调体制形似七言仄 韵体诗，其中前后段之第二句 与 第四句均为仄仄平平平仄仄式，共为四句，而且共有 六个句子用韵，故格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。辛弃疾词十七首，多用以赠酬，甚至有为词论之戏作：“ 有无一理谁差别。乐令区区犹未达。事言无处未尝无，试把所无凭理说。 伯夷饥采西山蕨，何 异捣蓥餐杵铁。仲尼去卫又之陈，此是乘车穿鼠穴。”刘克庄用此调作 豪气词：“年年跃马长安市。客舍如家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”这首壮词亦成为 宋词名篇。此调前段第三、四句可以为对偶，如晏殊“旋开杨柳 绿蛾眉，暗拆海棠红粉面”，“海棠开后晓寒轻，柳絮 飞时春睡重”， “ 长于春梦几多时，散似秋云无觅处”，“ 窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕”。用以对偶，足见工致。

玉楼春格律对照

正体

格律对照例词：《玉楼春 ·拂水双飞来去燕》

正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》为代表。按《花间集》顾夐词四首、魏承班词二首，《尊前集》欧阳炯词二首，其前后段起二句第二字、第六字俱仄声，第三句第二 字、第六字俱平声，第四句第二字、第六字亦俱仄声。宋人惟杜安世词五首、钱惟演“锦箨参差”词一首、欧阳修“美酒花浓”词一首本此体填，馀皆南唐李煜体也。 欧阳炯词后段第三句“青蛾红脸 笑来迎”，“青”字平声。又一首后段结句“留待玉郎归日画”，“留”字平 声。谱内平仄据此，其馀悉参顾、牛二词。 又宋汪莘词“ 一片江南春色晚，牡丹花谢莺声懒。问君离恨几多少，芳草连天犹觉短。昨夜溪头新溜满，尊前自起喷龙管。明朝飞桌下钱塘，心共白苹香不断。”起、结虽与此词 同，而前后段第二句，乃作“平平仄仄平平仄”，则与此词 异。 又柳永仙吕调词“有箇人人真堪羡，问却倦羞回却面。你若无意向咱行，为甚梦中频相见。不如即早还却愿，免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢，只恐被 伊牵惹断。”平仄 亦与此词异。此二首若参校打图，恐平仄混淆，难以按谱，特为附注，不另列体。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。

拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。

话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。

变体一

变体一，双调，五十六字。前段四句，三仄韵； 后段四句，两仄韵。以顾夐《玉楼春· 月照玉楼春漏 促》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐 别首“柳映玉楼”词，正 与此同。

格律对照例词：《玉楼春·月照玉楼春漏促》

仄仄 仄平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄平平仄仄平平，平仄仄平平仄仄。

月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。

平仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。

变体二

格律对照例词：《木兰花·春入横塘摇浅浪》

变体二，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛 峤《玉楼春· 春入横塘摇浅浪》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。

平仄平平平仄仄韵平仄仄平平平仄，仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。

仄仄平平平仄仄，平仄仄平平仄仄。仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。

小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，锦字织成封过与。

变体三

变体三，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春· 晚妆初了明肌雪》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全 异，宋元词俱如此填，故为分列。 晏殊词前段起句“东风昨夜回梁苑”，“东”字平声，“ 昨”字仄声。欧阳修词后段起句“也知自为伤春瘦”，“也”字、“ 自”字俱仄声。谱内据此作图，其馀可平可仄，已见顾词。 按《尊前集》，欧阳炯“儿家夫婿”词，庾传素 “木兰红豔”词，即此词体也。因欧词结句有“同在木兰花下醉”句，庾词起句有“木兰 红豔多情态，不似凡花人不爱”句，遂别名《木兰花》，其实乃《玉楼春》，非《木兰花》也，宋人传讹，几不能辨，今照《花间集》校正。 又《尊前集》许岷词二首，一首与此同，一首前段四 句“江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁翦。书成小简寄情人，临行更把轻轻捻”平仄全异。后段与此同。 又钱惟演“城上风光”词，前段照顾夐词填，后段照 李煜词填，欧阳修“常忆洛阳”词、毛滂“压玉为浆”词，均效 钱体，向俱误刻《木兰花》调，今悉校正。 又晏殊“帘旌浪卷”词，本李煜此词填，惟换头句 “ 美酒 一杯谁与共”平仄异。 又吴文英“茸茸狸帽”词，亦本李煜此词填，只前段 第二句“金蝉罗翦胡衫窄”平仄异。盖此词辨体，止在平仄异同，若汇参各体，则平仄纷纭，难以分别，故各为注明，不取作图。

格律对照例词：《玉楼春·晚妆初了明肌雪》

中平中仄平平仄，平仄平平平仄仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄仄。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。

中平中仄平平仄，仄仄平平平仄仄。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。