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刘庸1719 年到1804 年和曾国藩1811年到1872年都是清代著名的政治家
前者曾任直隶总督、吏部尚书、内阁学士、体仁阁大学士
加封太子少保
死后追赠太子太保
谥号文清
后者官至两江总督、直隶总督、内阁学士、武英殿大学士
诏加太子太保
封一等毅勇侯
谥号文正
皆为官居一品
深得朝廷倚重的大臣地位相当
刘墉生活在所谓的乾嘉盛世
社会政治相对稳定
但是由于文字狱大兴
和珅弄权
为求自保
刘墉后半生的官场生涯表现的比较平庸
曾国藩所处的时代紧随其后
开始走向没落衰败
内忧外患
给了有志之士建功立业的机会
曾国藩力挽狂澜
叱咤风云
功勋卓著
由于历史际遇的原因
在政治、军事、技术上
刘墉无法与曾国藩相提并论
然而
失之东隅
收之桑榆
刘墉也有曾国藩不可企及的强项
那就是在书法造诣上
候者当避席
已对
曾国藩曾经仔细研究了刘墉的书法
从中获得了很大的启发
他把刘墉是为什舷上比西线及近推捧
可以说是他最崇拜的书法家之一
刘墉的书法貌丰骨劲
精华蕴蓄
自成一家
被推为一代书家之冠
他在书法史上的地位已公认的帖学之大成来概括是基本恰当的
刘墉少年时为赵体
珠圆玉润如美女簪花
中年以后笔力雄健
局势堂皇
进入台阁
则绚烂归于平淡
而真炉火纯青之境矣
由于刘墉官高瘦长
E 到两进学习
前人er
善于变化
最后洗尽铅华
无际可寻
终于成为清代书坛的一朵奇葩
为后世书家所敬仰
当然
曾国藩也不是平庸之辈
他的书法自成面目
结合创作实践
还写了一些书论文字
能成为书法名家
不只是字因人贵
确实有其独到之处
在帖学式微
碑学大盛的道咸之际
曾国藩的书法及书学思想显示出了企图整合北碑
南帖坚柔、刚健与婀娜两种风格的特点
不可否认的是
曾国藩的书法也留下了不少遗憾
缺点是不可避免的
个人面貌不强
对书法史的影响也乏善可陈
但也有人认为
曾氏虽不能称之为第一流的书法家
但若称之为晚清著名书法家
还是名副其实的
况且他的书法鉴赏能力则完全可以称之为第一流
曾国藩一生文治武功
书法属于
于是不能对他要求太苛
如上所说
虽然只是业余爱好
但曾国藩在公务繁忙之时仍然勤学苦练
将写字作为必不可少的日课笔不停挥
他注重对亲朋属员进行书法教育
不惜重金搜求购买名家法贴磨课
那份执着
实在令人感佩
在诸多心仪的先贤中
曾国藩对刘墉推崇备至
将其视为西县以下与欧虞、颜柳、李煌并驾齐驱的代表性的书法名家
是他取法的重要楷模
他说
凡大家名家之作
必有一种风貌
一种神态
与他人迥然不同
P 支书家西线欧虞
褚里颜柳
1.1 画
其面貌及截然不同
其神气意全无四处
本朝张得天和一门
虽成输家
而未能进变古人之貌
顾碧茹、刘诗安之贸易神意
乃可推为大家
他对刘庸师古而不被古人所演
能够形成自己的独特面貌
赋予全新的神采气质
是相当拜服的
在他看来
有清一代
只有刘墉堪称大家风范
最值得效法藕丝作字之法
可为狮子者做二云
石贤一时凉水
古法二祖六宗意识为刘世安凉水魏丽春、湖城春海二组维西县六宗为欧虞褚柳皇爷
刘墉在曾国藩心目中的位置竟然与西线比肩
对其顶礼膜拜到了无以复加的地步
现在来看
李春湖城春海等人已成小贝
说明曾国藩的眼光也有局限
但刘墉却经住了时间的淘汰
先总体来说
曾国藩的书学理念是传统与时风并重
并且崇尚个性
尽管他的书法创作实践做得并不够彻底
刘墉对于曾国藩书法风格的最终定型起到了不可忽视的作用
有人说
文正一生凡三变
书字初学柳诚悬中年学黄山谷
晚年学李北海
Er 餐椅刘诗安固
艇舰之中
玉娆妩媚
通过科举考试出人头地的朝臣
由于上有所号以及公务需要
曾国藩不可能完全抛弃铁血
转头呗
雪也不可能不受到时代风气的熏染
何绍基、莫友芝、张裕钊等碑派书家都与他关系密切
然而
他没有放弃帖学
而是选择柳公权、黄庭坚等疏风劲健的书家或者晋唐时期的书呗
作为学习对象
也不失为一种折中方案
尽管曾国藩的书法显示出挺拔刚健的姿态
裸露着斧凿痕迹
其底子还是铁血
没有渗入
魏晋之前金石文字篆隶书体时飞呗学
柳永晚年也曾刘义背板
但是已经没有精力对自己的书法风格进行变法
刘墉书法元素的渗透
让曾国藩的书法于静挺中调剂了几丝秀媚
略有酝藉
曾国藩的书论明显地表现出抑郁调和呗
学合体
学两种书法风格的思想
但他对中国书法史的理解有限
对必学的认知也不深刻
论书往往从论文论诗中得到启示
套用概念
比如
他认为书法像诗文一样
存在阳刚和阴柔两种风格
前者如欧阳询、黄庭坚
后者如褚遂良、董其昌、刘墉
兼具阳刚和阴柔之美才是理想境界
比如王羲之
呼市书法风格多样性的两分法具有很大的局限
容易在书法创作和鉴赏中出现简单化倾向
违反书法艺术的审美本质
以此划分
刘墉属于阴柔之美范畴
而刘墉是自西县处赵董以来
帖学最具代表性的传人
他也看到了董其昌的弊端
与之相比
刘墉似乎青出于蓝而胜于蓝
看刘文清公清爱堂帖
略得其冲淡自然之趣
访晤文人记忆
家境有二曰雄奇
约旦远作文
然作诗ran
做自一然
若能和雄奇于淡远之中
尤为可贵
他还说
昱辰雄于静穆之中乃有深
为何雄奇于淡远
与陈雄于静穆
是他从刘墉那礼物来的心得
也是他毕生追求的书法理想
刘墉的书法接近于曾国藩主张的阴阳调和、刚柔相继的最高境界
成为他例行效法的凯泽
不过
曾国藩推捧刘墉是有选择的
也并非完全认同刘墉的书法艺术达到了极致
他曾说自己作自不专师一家
由于施法过于分散
导致终无所成
定以后楷书学于刘墉、李春湖、王文
致取横势
以求自然之至立在Xiao Fei 行书学o
张旭黄正解取值
是以进士之态
立在稍受二者兼营
并进树有鲑鱼一条编织时再包世臣的国朝书品中
刘墉的小真书属于妙品
下是紧接邓石如的第二任榜书和行书分裂能品上下
与邓石如相比
人们对柳永的评价争议不大
刘墉书记被课程清爱堂帖存世
流传甚广
成为后人的临摹范本
静置涌现出了许多酷似流体的输家
曾国藩学习刘墉的楷书可谓取法乎上
认为刘墉书法的字形成横是风雨
疏散自然
抓住了刘氏书法的结体特点
接下来就是从用笔的角度
悉心揣摩
探寻他所欣赏的理想书法风格的成因
经过日夜观摩、比较、鉴别、动手实验
曾国藩终于有了
发现叶思作书之法
刘世安善用盐比郑板桥善用吨
比王梦楼
善用缩比为奴
比进人无善用者
古人为米元章
最擅胜场
武当如此
自及其si er
他认为善用严
鄙视刘墉主要的笔法特点
眼底一般指笔锋侧握
笔管要倾斜
苏轼即是代表er
柳永对苏轼确实有所借鉴
在运笔方面
他注意到刘墉的起笔与近代书家及隋代志勇有传承关系
多用逆锋起笔
藏锋带来的效果是古朴自然
不靠笔画之间的
连带er
自负激趣
悦刘世安清爱堂帖
齐齐比多失禁
闲极智永千字文
故能藏风
张德天之起笔
多施楚妍两家用直来横受之法
故不藏锋
Er 连私营贷已发奇迹去二者
其理本一贯
特泥与直来横受行
既判然男合而为一
er 包世臣评价刘墉的书法时说
其笔法已达蜂养
是以哲峰
曲子大抵如此
从外在的形态到内在的封神
到书体选择
再到结体笔法
曾国藩对刘墉的研究
学习是全方位的
除此之外
他还关心刘墉的书写工具
从留下的诗文题记来看
刘墉非常讲究笔墨纸砚的搭配
对于文房清玩
他和纪晓岚、翁方纲等人都可称得上是骨灰级的玩家
刘墉的奇异之处在于
它能够用硬毫蘸浓墨在蜡笺上写出冒腓骨绣的字来
不可思议
曾国藩特别重视选用毛笔
在书信、日记中记录了许多买比赛
比用笔的内容
只是曾国藩喜新厌旧
喜欢用心
比所以其书法显得生涩
为了搞清楚刘墉的用笔特点
曾国藩日夜思想
以至于做梦都梦见刘墉
在曾国藩的日记中
记录了三次梦见刘墉的经过
这是极其少见的
显然
曾国藩与刘墉在梦中相会
希望能够得到对方书法方面的指点
而不是求教为官之道
第三次是在同治七年8月4日
二更三点睡猛
刘文清公与之周旋良久
话虽甚多
都不记忆违纪
问其做自果用纯羊毫乎
用纯紫毫
忽闻清答疑
某年到某处
道源之刃曾好奇某电水比梦中及其店名肾却醒后一望之意
如果说前两次梦境是为了请教笔法
这次则是想知道刘墉到底用什么样的毛笔
已解开长期以来的困惑
甚至渴望托梦给自己到哪里买到这样的
好比写出和e 的字来
由此可见
曾国藩喜欢刘墉到了何等痴迷的地步
禁止入梦
这是其他书法家所不能享受到的待遇
曾国藩生活的时代
与刘墉相去不远
还可以看到流逝流传后世的
许多书记榜书题刻也不鲜见
这让钟爱刘墉书法的曾国藩欣喜不已
咸丰八年6 月11 日日记
是日渐刘文清公所书小弗罗碧泉先生所求悉永
永乐大典副页纸文青为其指有古色而无火气
于在翰林院敬一亭所见永乐大典
其指教此色更白
不知何故
除了用比
曾国藩对于刘墉的书法用纸
也很关注同治五年8月9日日记
昨日
在途见诸客流时
安索书读圣贤书16 字
本日又见其朱克挂瓶六福爱慕不已
除叻驻足欣赏
他还留意搜求
同治八年2月23日
他又提及此事
嘱托时任曾氏幕府的许振衣代购
食安先生默克颇多
扑在山东途次曾间有读圣贤书立修齐志行
仁义事存中小型16 字横幅
每字大径尺
每行三字
崔维其故
他在咸丰九年6月19日写给曾纪泽的信中说
又去年托小陈买的刘世安小横幅已取回
否赐福极佳
淤堵耗脂层胶银十两耳
取回为要十两银子
在当时是一个不小的数目
要知道像他这样的朝廷一二品大员
年薪还不足二百两白银
摸清曾国藩这一世号的人
也常常为他送来刘墉的作品
咸丰九年7月
他在日记中写道
明日将起行
本日多有送礼者
或收衣二色
或四色不等
内如徐柳晨诵沉默四定刘世安横批
一针最可爱前锋19 年9 月27 日日记中又写道
Li Shu min 送手绢洗流失安翁覃溪二宫
乾隆48 年在舜天所写
个临兰亭一本
又舒适ba 甚多
予以其物优可珍贵
必知这次他没有收受此事
又在咸丰11年1 月22 日日记中声明
曾国藩对刘墉爱到以至梦寐
却又不妄取不义之物
逐渐清廉
刘墉在清代被推到极高的地位
除了官位、名望的外在因素
主要归功于他的书法造诣
即使在碑学大盛的清代中后期
刘墉的存在更显珍贵
曾国藩选择刘墉作为楷模
十分匹配
可以理解
不过
曾国藩从刘墉那里体悟到的更多的是一些书学理念
比如和雄奇于淡远的思想
而在创作实践中却体现得并不明显
因此
他的创作实践和数学理念并不完全一致
他的书法风格刚健至于硬挺
呃挪
却不多姿
其实
刘墉的数学思想也很丰富
遗憾的是
曾国藩没有读到他的论书诗
仅仅通过书法作品揣摩技法
而不从其书法渊源和书学思想来探寻
是其疏漏之处
本文作者是中央民族大学博士后
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