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嗯
从前的人论画第一
先讲究气韵
究竟气韵是什么东西呢
不论哪一种画
它的成因固然是笔墨色纸
但是照这一张画能引起人的美感的观念
在笔墨色纸以外
必须还有一件东西
这件东西就是气韵
比如画一棵树
画一座山画
一个人画一匹马
能叫人一看就认得出式树式山式人是马
这不过是把形式化对了
若能在使人看出树的姿势很挺拔
山的气象很浑厚
人的行动很潇洒
马的体态很活泼
眼睛一看
心中觉得爽快
这样的趣味fe 从气韵领略不可
何况山水一门专抒写天地间极好的景致
若是毫无气韵
岂不成了搞目断源一点生趣也没有了吗
所以我们学画在气韵方面千万不可忽略的
但是古人关于气韵的争议总不肯解释透彻
不说是可以意会
不可以言传
就说是神而明之
存乎其人
在学画十年以上的人
所以不必解释
自然会明白的
若是初学画的人
G 不知道气韵是什么样
又得不着一个浅显的解释
这种疑团郁结不开
渭南的心悸发生
学画的热情也就冷淡了
现在学术公开我
所以先将中国山水画气韵的来历和类别讲述出来
使我们一般初学画法的同志不再受此种的谜团
与我们学画的功夫也容易进步
气与你的来历
古人常常归之于天性
所以后世学画山水的
对于汽运一层很是畏难
如今
我们先把南齐谢赫的气韵B 再生枝和宋朝郭若虚的
气韵得自天机
出于灵府的种种议论放在一边
但就人为的方面加以研究
唐致谢说
气韵生动
与烟润不同
汽油比契默契
色气
运用活泼自然生动
Yan 润不过点
墨无痕迹
皴法不生涩而已
他的意思未尝不是单为初学讲解
非从Yan 入手不可
譬如话
同样的两张墨笔山水
一张是画完了就ran
一张是画完了
再用淡墨水旋用淡墨水
在山石的村ta 处及树皮
树叶等处
赵家一层叫做血
炫他一次
然后再染色
将这两张画选起来
一笔看前一张觉得很干燥
看后一张觉得很浑厚连贯
这虽是烟润的关系
但是气运的影响也就由此渐渐发生了
若从根本上研究气韵
有三个法子
第一
要知道话里古人的山水无不从写生得来
所以数十人物的远近、距离、形成态度
处处都有讲究
都有取法
处出话来
处处都合乎情理
自然会生动
自然会有气韵
清朝秦祖永说
有理方可与言气有气无理
非真气也这样
看起来不背乎
话里是汽运的根本了
第二
要多临古画
古人的话
不管是从天分来的货
是从功夫来的
既然可以传史
必然有几十年的心得
它的气味总不会坏的
我们临摹久了
他们的气运自然与我们的笔墨画和清朝方薰说
违心古人学之而无外
慕久必有悟
悟后与生之之气韵
殊途同归
这又是取得气韵的一个捷径
第三
要长游名胜
既然晓得话里又得了古人的笔墨
就可以实行写生写生
布置写景
大凡四时寒暑
晴雨惠民的真相
必然身离其境才能领略的确实
心地越开拓
笔墨必然越潇洒
若是紧紧的靠着古人
仍不是成大家的办法
所以明朝董其昌说
读万卷书
行万里路
然后作画
自然丘壑内营
嘉善博古喜作山水游于西湖
冒雨纸伞上北高峰顶曰
此真米南宫高房山蓝本也
这更是气韵实验的功夫
气韵的来历
上边也说过了
但是学华的功夫不同
所以做出来的话
它的气味也万不能一样
因为气味是显露的
不必张扬
也不必遮掩
是雅是俗
可以遗忘而之
大凡有气势而又有风韵趣味的叫做雅气
有气势而没有风韵的叫做俗起
我更把气的雅俗
按着最容易看出来的样子
各分为几类什么气是我们所当有的什么气是我们所当去的
并且各样举一个例子
便于初学的参考
雅气的分别一张
画之中也有包含两种气韵的ci
不过分析清楚
易于识别
一雄厚系这pi 的话
大多叠嶂重峦
雄伟浑厚
如同邮政书局印的王叔明青卞隐居图
它的磅礴气差不多都跑到纸外头了
神品二苍润气这派的话比例挺拔
气势淋漓
如同神州国光社印的沈石田八段锦册
真有老气横秋
烟云腾溢的样子
神品三零爽气
这派算是画中能品
不论何等的景致都能画得活泼妥当
变化如意
如同有正书局印的王石谷宋元12 景册
看见了
真可以爽神悦目
能品
四淡季气
这就是古人所说的画
写胸中逸气了
一般文人学士偶然钱姓
虽是寥寥几笔
不求行死
可是笔笔沉着
有一团静穆的气象显露出来
如同神州国光社印的李长恒山水册
实在得了倪云林天真幽淡的味道
称作一品
五清秀气
这派的话干干净净
一点烟火气也没有
而且笔墨超脱、意趣别致
如同罗振玉印的恽南田山水册
清幽之趣
令人可爱妙品
俗气的分别
俗话中有几种纸具形态全无气味的
如同潦草的话
如何叫做气
不过概括言之
使学者易于了解
一霸悍气
用笔太露锋芒
着色过尚燕里最容易生吧
汗的气味就是火气
看着似乎苍老实在纵横的习气
太大出血
千万不要学的
如果有了这个毛病
赶紧临南派清秀的稿子就好了
因为他只学北派的苍老而不秀润的缘故
二是景气店中卖的纱灯扇子上面所作的画可算是这一排既无毛病又很工细
但是要不得的
因为作画的人没读过书
又没临过帖
用笔用墨全部讲求
所以甜俗的气味出来了
学者有了这个毛病
必须根本推翻
从用笔用墨处入手去临摹古画
或者还可以改过来
三版至起
有一股食古不化的人
不知道变通
坐出话来
虽然功力很大
却是不会活泼
如同一张死画
总是手生心驰的缘故
若能多临多看
或者就没有这个毛病了
四
巫胀起初学作画
G 不知道礼法
又看不着好帖
只在石印本子里用功夫
最容易犯了污秽的毛病
第一是远近浓淡不分
画一层又加一层
层次越多越不清楚
第二是不会着色
不是惨淡
就是侬智
处处免不了痕迹
这都是污涨的原因
应当寻一本清秀的画帖
细心曲林
笔墨越简单越好
若能寻访一个画家
听他的指导进步就更快了
五草帅气
无论什么事情
勉强塞责总不会好的
何况是山水
一门有无穷的变化
荒唐草率
哪能得着
真去呢
常见青年人造心太胜
不但作小幅画顷刻
而就就是作大幅画
连渲带染也用不了半天的功夫
处处的笔墨都浮在纸上
没有一点沉着的气概
须知道古人五日一水十日意识
并不是古人Chi Ben 恐怕有一笔不到处反倒维权话之类了
至于我们现在是学画的时代
又当怎样
六沉浊气
大凡自命学画成功的人
最喜用浓墨
起初
总觉得他的话默契不够
这里添添
那里加加
甚至远处的山也要涂上几笔浓墨
久了习气越深
居然是一片模糊
就有了沉着的气味
譬如吃饭用咸菜
起初不过吃1 .9 了
越用越多
虽然给他盐吃
他也不觉得咸了
在行将就木的人上不要紧
在青年染此种习气将来如何得了
所以宁淡勿浓的话
须要牢记在心
以上所说的各种气味是就显著者而言
学者对于俗的呢
应当警戒着
不要犯了对于雅的呢
许多多用功夫
并且将我所说的各种话题各买上一本
多看几次
多临几遍
日子久了
自己的气味与古人的气味渐渐化合了自然
创出一种特别雅秀的气韵来
这就是将来成名家的根本
还有一层学者作画的时候
窗户须明亮
几案需清静
就连鼻纸、墨砚、水晚色碟等物也要干干净净的
心里除去一切的杂念
专心致志地去画气味
绝不会俗的
况且临摹古人的画稿
我默写所见过的好景致
既无有躁心
哪里有俗气
幸运的来历种类大概说过
我更把学画山水的益处
谈谈山水
就是风景画
在中外图画里发现的都比较迟
因为风景画是知识高楼的人观察出来的
所以山水画在图画中地位最高
而且人人都欢喜
她若把山水画学好了
它的益处很大
在实用方面
不必说了
是人人都知道的
若在精神方面说它的益处更大
古人说过
学画山水可以养性情
除烦恼是灶心宁静起
多享大年
这是什么缘故呢
一则心中寂静神经不致受伤
画得了一张画挂在墙上
自己一看很觉快爽
精神的愉快是有益于卫生
二则画山水的人都爱游览名山大川
参观天然的风景
因之多吸新鲜空气
身体自然会强的
就以近代说
董其昌活了83 岁
王延课活了89 岁
王源赵活了80 岁
王石谷活了86 岁
王汝台活了74 岁
这更是学画山水的最大益处了
嗯
啊
噢
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