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欢迎来到良师雅集严选课堂
经中之经
影中之影让我们进入电影时刻
我是戴锦华
嗯
豆瓣的朋友们大家好
我们继续跟大家一起分享塔科夫斯基的索拉里斯星
或者叫飞翔太空
那么我们前面讲到过阿彩色和黑白的混用
是怎么服务于这样的一个哲学化的
一个反思性的主题
我们以为我们的认知能力可以覆盖万事万物
而我们的能力却是如此有限的
这样的一个主题
而接下来我们会看到在这个影片当中
摄影机的位置
摄影机的运动方式和摄影机所呈现的人物是点如何强有力的服务于这个影片的哲学主题的呈现
那么大家都会感知到
当主人公终于进入了索拉利斯星的空间站以后
所有的镜头几乎都开始具有了一个共同的特征
那么
就是不再有所谓主观镜头和客观镜头的区隔
所有的镜头都带有极大的主观镜头的色彩
换句话说
主人公从进入索拉利斯星的那个时刻开始就有
这种强烈的被监视
被某一种不在场的目光不矩形的眼睛所追踪所凝视的
这样的感觉er
有意思的是
我们还会跟大家一起分享这个晒宁哈库布里克的这部经典的恐怖片
他十分的娴熟的
也十分准确地使用鬼市点
就是他使用机械平移镜头
来表达这样的一个飞人试点的出现
而在这部电影当中
我认为高明之处在于
它所有的镜头构成都具有流畅的经典电影的视点镜头特征
只不过在每一个视点镜头所发生的那个位置上
必须有一个人物画的主体存在的这个因素被取消了
于是造成了一种强烈的超现实感
一种压抑感和一种焦虑感
那么大家记得里面有两个段落本身非常的有趣
两次都是主人公在熟睡当中
摄影机开始起伏运动
开始我们看到他拍摄在床上沉睡的主人公
然后他沿着主人公的身体夏一平一
或者这个摇一
似乎是一个观察者的视点
甚至是某种爱抚性的目光
但是第一次当主人公醒来的时候
空间中没有他人
而第二次
类似的镜头再次出现
一个以目光来抚摸着她的身体的
这样的镜头出现的时候
仍然没有出现观看主体
但是我们已经意识到某一种
非人的或者超人的东西出现了
我们在内心深处
我们在我们的精神
在我们道德在我们的伦理的那个限定之下
我们试图放逐的幽灵已经归来
那么
这正是故事中每一个科学家所遇到的客人
是他们内心当中最为深刻的
渴望着
又最为深刻的恐惧者的记忆
我觉得这个是呃
影片当中一个非常有趣的使用
那么另一个有趣的使用是在这样的一部电影当中
我们会注意到制作于1972年
但是显然并不受制于1972年的技术水准
而是塔科夫斯基的自觉选择
在这部电影当中
几乎没有特辑
也没有使用任何的作为科幻类型当中的一个分支
做所谓太空歌剧所必需的奇观
She 米和繁华
但是在我的感知当中
这部电影比任何一部太空科幻电影都更具有太空感
因为这种太空感来自于超
离了地球世界
超离了我们所熟悉的世界的陌生
全然的陌生
那么我们说在这样的一个段落当中
他同时在处理一个主题
是近十几年来才在世界大概近一两年来才在中国变得非常热闹的一个话题
就是关于所谓的后人类主义
我们怎么认知人
我们怎么认知人自身
怎么认知这个世界上存在着的类人而非人的存在
在原小说当中和在电影当中
导演和作家都集中的处理了
主人公吉其亡妻的关系
如果我们仅仅是从主人公的恐惧
主人公的伤痛
主人公的这个无力和绝望的角度上去理解他
还不是有利的啊
跟大家分享一个小小的段落
想必看过的朋友都会记得
那个幽灵怪影又是肉身是存在的
那个妻子的亡灵在房间中徘徊
突然他惊呆了
因为他发现了一副妻子的旧照片
他拿着那个旧照片发呆
形成了经向和径向之间的面面相觑
就是一个逆向
面对着另一个逆向er
彼此惊呆儿
接着我不知道怎么称呼他妻子的
你像妻子的亡灵
拿着这幅照片走到镜子前面
余是非常有意思的
真的对影成三人
它形成了手持着照片
这样的一种复制性的形象
然后面对着经中的形象
那么很有意思的就是把关于人
关于人类
关于人类的身体
关于所谓后人类的种种的人类人非人的
这样的主题视觉化的呈现在我们面前
原作小说当中
来母是比塔克司机走得更加艰巨和更加遥远的
在原作作品当中
主人公留在了索拉里斯星
留在了一个被我们完全未知的无所谓善
无所谓恶
无所谓用人类的情感、道德、理性、知识所能描述、所能衡量的世界当中
因为在那个世界当中
他内心永远不能修复的创伤可以得以平复
他可以和亡妻共度岁月
而在电影当中
似乎我们的主人公返回了地球
我使用了似乎是因为我不能确定
因为影像没有提供任何让我确定的因素
因为我们注意到影片的尾声
再次出现了影片的序幕的场景
在那个父亲的木屋当中
我们看到主人公走进木屋
我们看到主人公透过窗子向内凝视
我们看到主人公饱含情感的望向父亲的目光
但是接着我们在室内的场景当中看到了雨帘
就是暴雨在庄子里
在室内潺潺地落下
那么这个时刻
我们不再能区分内景与外景
我们不再能区分视觉目击的真相和完全的幻觉
而接着摄影机大幅的声拉开去
围绕着索拉利斯的云海再次出现
以至我们不知道它是返回了地球
还是他生活在索拉利斯星所创造的一个地球的你像当中
塔科夫斯基的天才和塔库斯的角角正在于他最后时刻丝毫没有给予我们抚慰
所以我在这儿
我要做一点小小的提示
大家一定要不要弄混了塔克司机的索拉里斯星飞向太空和索德伯格重拍的索拉里斯星和飞向太空
因为后者实在是一部效颦之作
它最后借助异次元借助平行世界
让主人公的亡妻和她一起重返地球
并且幸福的生活在一起
啊
这是非常典型的撒满了好莱坞糖霜的抚慰
尔塔库斯也最后时刻仍然坚持了他的主题
他拒绝分辨
他再次强调了人类中心主义的荒谬
再次强调了我们认知能力的有限
而所有这一切
正是20世纪的灾难启迪我们
让我们去反思
让我们去警惕
让我们去更好的把握我们的地球和把握我们的生命的这样的一个重要的路径
电影当中的剧情设置的一个重要的环节就是当主人公进入了索拉
利斯星
发现了他死去的同伴
然后发现了幸存者
但是你们注意到幸存者之间无法交谈
幸存者之间拒绝相互的传递信息
倾诉内心
原因在于他们的身份都是科学家
科学家的身份和科学家的知识框架及其知识准备决定了他们的职业是探究式获知阐释
而他们自己在索拉利斯星上所胜利的一切都是无从被阐释的
也就是说
他不能进入到理性主义的逻辑和理性主义的顺序当中
他们如果承认他们所身历新历的现实
他们也就是承认自己已经置身于疯狂
所以所有的经验
他们索拉里斯上的经验被放置到了语言之外
以致没有任何的交流出现
没有任何有效的报告出现
它也构成了原作小说和电影当中的索拉利斯之迷
地球上的人们只知道索拉利斯上发生了灾难性的事件
只知道索拉利斯的空间站陷入了空前的危机之中
但是人们始终不能知道发生了什么
因为无人告知
因为没有语言可以告知
因为所有的语言都会回到一种超现实主义的维度上去
比如说
你不能告知这是亡灵
这是狂想
这是最荒谬的梦想成真
因为每一个科学家的客人都不同
克里斯的客人是他的亡妻
而我阅读小说和观看电影的时候
大致感觉到其中有一位科学家的客人是完全的非人是一种物体
而且所有的故事
尤其在原作小说当中所有的悲惨的遭遇
所有的这种荒谬的恐怖的绝望的经历
不仅仅来自于弗洛伊德式的性阐释
而且来自于更广阔的、实际上我们也未曾探知的、也无法去正视的内心的渴望、伤痛和焦虑
所以这个是一个非常有趣的和非常重要的主题
就是关于语言的无效性
而在这个电影当中
它COC 的最重要的翻译就是他把
小说当中的语言、理性、逻辑、自然语言同时转换成了电影语言
它同时表现了电影语言自身的逻辑的
有效和电影语言自身逻辑的有限
就像我们一旦看到视点镜头的时候
我就寻找着观看者
而在电影当中
我们几乎很难寻找到我们熟悉的和有效的观看者
于是我们不得不承认
有一种笼罩性的、我们不能认知的力量存在着
我想这部电影是一个在第一时刻可以震撼你的电影
但是如果你真的爱这部电影
可能要多看几次
而且也许还可以参考和阅读原著
因为在这部电影当中
我们不光看科幻
不光看故事
不光看心理
而且我们在试图去把握哲学之外的哲学
下周我们会分享阿巴斯基亚罗斯塔米的何处是我朋友的家
呃
伊朗电影新浪潮的创始之作
今天看起来仍然是极端朴素
极端优美的电影的诗啊
希望大家看
然后再来听
谢谢大家
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