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只要
天方乐坛
我是顾超
十二月六日呢是我非常喜欢的美国音乐家得
克诞辰一百周年的纪念
那么他呢作为一个很特别的爵世音乐家其实和古典音乐也有千丝万缕的关系那他曾经呢是
呃历史上第二位登上
呃
这个蔡杂志的封面的
爵世音乐家那是继卢易斯斯这位非常熟悉的黑人
音乐家之后
啊也是第一位白人的爵世音乐家登上这个封面
所以他的
在美国的知名度是非常高的但是呢对于他这个人的解读呢也是可以从很多的层面去做那不光是他当时时候风靡一时的那些爵士乐作品那今天呢有一点时间我们就来聊一聊
也听一听他的一些比较有代表性的录音
这个是选自二零零四年的一个现场这是法兰克服美音河畔老歌剧院
啊
这样一个地方所录制的现场
啊德鲁克的
四重奏和
当地的
慕尼黑
呃一个
啊乐团啊就合作演出了一场
表演那么这个当中很有意思的是开头呢是演了巴赫的一首
键盘乐的协奏曲
嗯而在这个
后半部分呢布鲁百克和他的乐队成员登场呢是演了很多爵士乐的作品和教小乐团一起
那么这种形式呢也是
克我觉得他嗯
这个非常体现他的个人风格的一点就是他的一生当中其实和古典音乐是非常相关的
高度的关联而且呢他的职业生涯就是靠这个古典音乐来
呃包裹起来的
呃为什么这么说呢因为他的出身范围就是说他的呃兄弟也他的两位兄长都是音乐家
那么他的这个
家庭呢也很有音乐的这个氛围那么从小其实他
并不像
呃不之前人的后称
呃成为音乐家但是呢嗯
可以说音错阳差有很多的这个受到了很多的这个
呃呃教育路上的这种经历啊最后呢是
促发他还是最后选择了走上音乐道路
那么就是这么一个很
呃怎么说
有一些执着的人吧他
虽然他非常的不想把这个身份认同
呃绑定自己是一个音乐家但是呢最后呢他还是走了这条路
那
克呢他在音乐上面
应该说也是这样一个路径就是纵观他的一生的话你会发现其实你很难说他是一个纯粹的爵士音乐家
因为他受过严格的古典音乐的训练他也
呃
学过钢琴他也演奏钢琴同时呢他又和很多古典音乐家合作和乐团合作
那么他的这个晚年呢还有很多的留下很多的这种以古典音乐和爵士乐混合或者是纯古典音乐的形式来表演的一些作品
那可见呢他对于古典音乐的一份情感是非常深厚的
那他的老师当中呢也不乏二十世纪的一些名名师啊
在他的简历当中你看到他钢琴曾经跟
英国非常殿堂级的
呃女钢琴家马瑞斯学过
那么作曲呢有跟那个达瑞斯米友这个法国
很著名的六人团当中的呃作曲一家学习过
所以他的这个阅历是非常的正统的
但同时呢他在读书的时候呢就去这个夜店里面表演钢琴那么当时时候呢也积累了很多演奏爵士乐的这个
呃
一些经验
那最后呢
呃由于他的
他其实也是一个很有意思的人就是他在最早学习音乐的时候呢发现自己就是有很多的短板比如说他的仕谱能力非常差就读谱子能力很差
啊所以他只能够
呃
完成一部分的课业
那么他对自己其实也是没有太大的信心的
呃所以后来可能他不走寻常路也是有这种铺垫在下面
那么决心要走音乐道路之后呢他也做了很多就是和其他的音乐家不同的地方
啊虽然他做了
这个爵士音乐方面的这个工作
啊但是他呢心目当中总是有一个古典音乐的心嘛
啊有一颗古典心
所以呢呃
他的作品当中呢就有很多探索实验性的东西
那么最有名的就是他的签名式的标签式的这个
节拍实验
啊因为他有很多的曲子都是以非常规的
拍子来实现的
我们知道就算爵士乐它即便有他的这个众音啊是跟
呃古典音乐很不一样的
但是他的这个拍子
呃往往也都是四拍啊三拍啊或者是其他那它不太会
呃
就是进入那种
很奇怪的拍子的数量
那
克那经常写一些七拍子五拍子啊
或者是什么九拍子啊等等的这些不太常看到的
呃拍数的这样一些这曲子
那么在杰奏上面呢就形成了很多
特意的效果
那么今天呢我们这里呢给你选择的这个录音呢是二零零四年这个德国的现场
啊带来的一个
作品
那刚才我们听到这个作品呢是它的
呃柏兰登堡门
重访
啊或者我们直接反翻译成重访波兰登堡门啊是他的
这个欧亚印象当中的一个作品不过呃的这里可能有一个全新的演绎
那么接下来呢这个曲子呢下面这个曲子是跟呃上面这个呢是同一场演出的现场
啊这个曲子就叫做斯亚戴
啊就是不是方正的舞蹈
呃方正的舞蹈像是什么样呢我们想可能就是一个四拍子的舞蹈吧
波克呢在这里呢他用了
七拍子的这样一种很奇怪的拍子书
然后写了一个曲子
大家可以数的话可以数下它是一个非常快的棋拍子
你就会感觉到它好像少了一块
这个每一个每个句子都少了一块的感觉
正是这种创意呢给他的这个在爵世乐界的
迅速
带来了很大的名声
其实说到刚才的那个勃兰登堡门我还会想到一件事儿就是大家可能也熟悉就是巴赫写过这个柏兰登堡协奏曲啊
那么这个柏兰登堡当然和勃兰登堡门呢不是
一回事儿
啊但是呢呃
鲁克的这个曲子呢其实也写的非常的巴洛克有很有这个巴洛克的味道那么这张二零零四年的专辑我们刚刚听到这两首呢都是
收录在了一张专辑叫做布鲁克梅斯巴
这当中
那
曾经呢布鲁贝克
接受过采访说他最喜欢的作曲家就是巴赫了
那么这个说法当然不知道是不是
呃真正的应验了他的一生但是
呃古典音乐特别是巴洛克时期的复调音乐对他的影响是很大的这和他早年的这种
呃专业学习
很有关系
那么曾经呢他也在这个学业当中呢专门学习过副调的写作
啊包括
这个我们前面讲到他的老师啊达家利
弥月
那其实也给他
呃上过一些这方面的课程
不过很有意思的事呢
为了这个当时为了避免自己学习音乐或者过度的沉迷在音乐这个行业里面
呃在他选择择业的时候在他去
寻找自己的呃
这个这个前进的方向的时候曾经他学习过这个
啊动物学
但是他的老师啊就跟他讲说布克这个你的思路你的心思根本就不在这儿
啊
你还是去音乐学院吧
所以这个很多人也都看穿了他其实是真正的非常爱音乐的一个人
他呢在这个
整个的这个学习生涯当中虽然走过一些弯路但是
呃在军队当中服役的时候他演奏钢琴也为他的这个找到自己你的定位啊非常的
奠定的一个基础
那包括他还遇到了之后合作前半生
啊呃一直到七十年代中期的
呃非常重要的一个搭档就是
呃萨克斯演奏者
这个
那正是和他一起呢还有其他两位呢啊他们合作组成了对布克四重奏就成为了他
呃一生当中最招牌的这个组合当然这个组合的核心
是对布本人
那么这个组合呢推出了许多非常
经典的这个录音
那么
呃在这个五十年代的时候啊呃他们的这个音乐当中的那种古典气质可以说很快受到了
大家的喜爱
啊德布克的这个音乐当中最大的一个特点就是
呃他的音乐当中的那种古典气质嘛或者说一种古典音乐写作的思维也在在这个当中体现
啊比如他在一九五六年录制发行的专辑布鲁克普莱斯鲁克
呃这张专专辑呢
呃
字面解释就是布鲁克他演奏自己的作品
啊但是呢其实他这当中
很正常吧爵士音乐音乐家都是在演奏自己的作品吧从来没有说我去照了普子谈别人写的东西的很少的几乎没有
但是呢不是克在这个当中
得到的一个创意就是说
他写一些片段或者一些元素或者是他的一些艾D然后呢最后由他自己来
这个
和他的组合一起即兴
完成的是一个作品的
呃
一个
嗯怎么说呢一个
现场的一种发挥创造吧
那么这个当中呢有一首这个突
特森
啊这个曲子就是一个
嗯
顾名思义嘛它是一个Q派特就是两部了
那么这个两部又让我想到巴赫了
因为这个巴赫有一个二部创意曲嘛
那么这个两部什么意思就是两个声布
然后呢
这个曲子呢也就是
有一点点这种巴洛克的
复调的思维
就是你可以听到两个声布在对话
在
进行这个交流互相追逐模仿或者是他们发出一个
和声
或者说他们发出一个
共鸣
这个
都是在这个曲子里面能够听到的
呜
二
啊
呃在巴赫那里呢推
肯
斯
那么这些作品呢是用来
活约这个覆掉思维并且呃锻炼这个钢琴假的手指的所以它有很好的练习作用那么在这里呢
呃
把这个布克把这个曲子叫做推
肯探选就是
一种两种观点的交融两种观点的一种触碰或者说一种共鸣这很有意思我们可以听到这当中有一些部分呢就是
第一声部和第二声部呢就是有快慢之分好像一个在托另外一个另外一个在拽
呃第一个第二个这样子
啊
那么
有的时候呢又是两者就是同步的在发出一些啊
像类似合唱一样的感觉
嗯
布如克他的这个
古典气质呢确实很吸引于古典我在读书的时候就有这个
我们当时呃古典音乐社团当中的同学非常喜欢对布鲁克那个时候我我还不是特别了解他可能知道一些他的作品但是没有意识到他和古典音乐
有那么密切的联系
那么直到呢我们听到了这个刚才这个布鲁普雷斯克以纯粹的钢琴演奏
来展现这个
克的
呃一种
运用古典音乐写作手法和语会然后和爵士乐碰撞的这种
呃很巧妙的思维啊那可以感受到他对于古典音乐的热爱或者说一种
自然而然的一种
呃能力的挥发
那么在这个五六年的专辑之后呢过了五年那么一九六一年的时候发行的一张专辑呢叫做
呃博伦斯坦普雷斯鲁雷斯波尔斯坦
很有意思因为刚才那张专辑叫做布鲁雷斯克就是
那布鲁克演奏字那么这一张
呃一九六一年的专辑呢他的标题的意思就是说博文斯坦
演奏布鲁克演奏博文斯坦他其实是把这个句子
两句句的并起来了就是博斯坦演奏布鲁克
布鲁克演奏博文斯坦那波斯坦是美国二十世纪的这个音乐剧人了对吧指挥大师
作曲大师然后是钢琴家教育家
呃
公众人物
啊非常了不起的一个音乐天才
创作很多
那么
他呢和纽约亚乐然后呢和这个
克特四重奏一起当时时候呢就
合作了一个
呃比较特别的一个作品那么这个作品呢是
其实呢不是德克写的
是迪
克的
呃
哥哥
哈尔
他写的一个曲子
然后呢
这个曲子呢就叫做
呃就是为爵士组合啊和乐队所写的这个对话
那其实就是一个像一个
比较像巴洛克时纪的一种大协作曲的形式但是它还有意思它是拿这个
爵世乐组一个一个一个固定的组合或者一个
呃
就是一个怎么讲
小组合然后和这个大的交响乐队在进行对话
那么这个曲的一共四个乐章然后呢
呃
这个欧尔尔的这个作品是由
克的组合和波斯坦指挥的纽约爱乐乐团合作的而这张专辑的另外一面呢
是布鲁克
呃
四重奏
啊就是
和他的这个
组合成员一起演奏
波尔斯坦的
呃非常通俗的脍炙人口的音乐剧当中的
呃片段当然用他们的爵士乐的风格来演绎
啊啦啦
啦
啦
啦啦哒哒
哒哒
哒
哒
哒哒
哒哒哒
哒
哒哒
哒哒哒哒啦哒哒
哒哒哒
哒哒
哒啦
啦
啦
哒哒
啦哒哒哒
啦啦
哒哒哒
哒
啦
啦
啦
啦
哒
哒哒
啦
啦啦
啦
啦
啦
啦
啦
啦啦
啦
啦
啦
啦
啦啦啦啦
啦
啦
啦
啊刚才听到的这个是哈威尔
呃波
他为他的弟弟
布克
以及纽约艾乐乐团博瓦斯坦写的这个
一个对话啊爵士组合和
呃交响乐团的对话
那么这个作品的一个小片段啊我选了一个乐章当中的又是一个小部分是第二乐章当中的一个一个部分
这应该说是一个
嗯为当时的这个双方都是名音乐明星啊所打造的一个作品
啊因为在上个世纪的五十年代啊啊德布克已经非常非常著名啊啊他当时说候还没有写出他最厉害的作品
呃或者说还没有
和他的团队一起创造出
他们最厉害的作品
但是那个时候他已经是驾喻户晓了已经是非常非常著名了
啊所以呢古典音乐界的这些大佬们博文斯坦啊纽约爱乐啊他们其实是
很
怎么说站在高处的但是他们呢也愿意和这样的爵士乐手
来合作
那么所以有的人评价
克这个人呢其实他最大的一个
呃怎么说
一种成就就是他改变了一定程度上他又改变了爵士乐的命运
如果说罗易斯斯呢是一个超级的明星啊他把爵士乐带给了
很多
普通的听众带给了很多乐迷
然后让爵士乐成为了一种
能够受人尊敬能够被人欣赏的一种音乐形式
同时又能够被所有人或者说大家都接慢慢接受起来啊也提高这个包括也提高了这个黑人在美国的这个
一定的这个社会地位
那么另外一方面就是得克他是在
一个新的时代就是从五十年代开始
到六七十年代他的一个发展的比较高峰的一个
呃时代啊
呃可以说他把爵士乐
呃又抬高到了一个能够进入音乐殿堂的一个地步所以我们可以听到一开始的时候他们这个我们今天节目一开始放的这个零四年的现场是在歌剧院
而这个
和博斯坦的合作
在音乐厅
所以包括布克
说很早就在这个卡内基音乐厅
甚至于包括在欧洲在柏林爱乐乐
柏林艾乐大厅
都有
演出这个爵士乐
可见就是他是一个能把爵士乐带进
音乐厅的
一个非常代表性的人物
那同时他的音乐当中的古典气质又为美国的这个
爵士乐树立的一个新的标杆
我们在他五六十年代的时候那个时候正好是一个新的浪潮这个起来的时候
那五十年代初期或者从四十年代开始从更早的时候开始
美国爵士是被这个比波普音波普这些波普
风格所占据的就是比较
热情热情热烈炫迹也就是说呃
风格比较硬朗的这种
呃爵士乐的风格
那么
波克算是其中的一位啊和
更多
就是受到关注的一些其他的一些
呃爵士乐手啊就是构成了一个新的一个势力就是西海岸爵士
那我们知道西海岸相对于东海岸嘛它指的就是这个西面这一片这个美国的沿海城市他们所构建起来的这个世界
那么这个当中呢就包括得波克的出生地啊旧金山
那旧金山
这个地方呢大家一想到这个城市或者是这个地方就像想到这个弯曲非常
自然是自然界非常舒适的这样一个环境啊生活环境同时它有着这个目前美国
乃至全世界最发达的这个
啊高科技的这种企业在那边
那么硅谷
其实也就是在上个世纪
啊五十年代的时候啊开始发家的那么
波克所处的这个五十年代呢也是西海岸音乐发家的时候
呃可以说那个优越的社会环境包括加州啊包括这个
非常这个适宜的海滩啊包括这种
呃弯曲的这种生活的这种节奏啊这种优越的这种
自然的条件包括他们那边盛产的各种各样的水果啊等等
所以西寒的这个人们的生活是相当的优越的而这些新兴城市相对于东海岸来说
呃
他们的这种无忧无虑这种
比较
嗯更加纯美一些没有很多的那种纠葛纠结
然后音乐更加舒展更加流畅
这种
呃风格
更加平易一些更加的
可以说冷静一些
啊细腻一些这种表达
呃所以也被
称之为是一种那个酷觉式嘛就是酷厥S的这种风格
那么这是稀寒的呃爵世音乐音乐家它的最大的一个亮点
那么正是这样一种气质和我们之前讲的这个古典气质又很吻合所以
克在这个
西海岸的这些音乐家当中他又是一个特立独性的
因为斯斯他们可能在我儿这个波塞诺吧然后确贝克后来的这个斯贝格和早一点的这个像马斯维斯的
这个
嗯的这个
作品啊这些就是比较偏西海的风格的这些作品
呃
可以说又是另外一种比较抒情的
啊注重旋律线条的
那种柔情感
啊
那么这个
克更加像一个学术的达人
那么它不仅
呃擅长这个风格的营造而且他的
呃这种
与生俱来的这种血球器
也帮助他在他作品当中就体现出一些很多不同的东西来
你不能说它是有一种深思吧但是至少他的音乐作品当中是赋予实验性的比如说他的这个拍子的问题等等等
那它最具有标志性的这个
就是奇怪的一些拍子呢就却是前面我们已经讲过了
那么
还有就是它在音乐的品位上面它是比较偏向于一些比较含蓄的表达
比如说他当时时候
在五六十年代的时候他曾经和它的组合一起包括我们前面讲到的这
萨克斯手
蒙
一起就是说
做过很多的这个比如说经典曲目的一些演绎
他们的这种新的风格并不是排斥之前的人
而是把一些爵士乐的老的作品也都
保留下来用他们的方式来诠释
那么
这些曲子都
这个演绎的非常的含蓄有的时候主旋律都没有他们就用这个
和弦
来
或者用和声
来表达
那么
主旋律
听众已经非常熟悉了他们已经能够自你都能唱出来了啊再配上
这个音乐家现场演奏的这个和声部分
有一种很奇妙的这种心理状态
啊也是因为这样一种气质吧呃德波克和他的组合是非常受到学生的欢迎所以当时时候还有一个说法就是德布克有个很大的贡献就是把爵士乐带给了当时美国的年轻人
那么
这种
说法主要是因为当时时候呃
他们呢有一个巡演就是在美国各大高校进行巡演
那么这个是
德波克奠定他职业生涯成功的一个非常重要的一个基石很多人认识他
觉得他能够受认可也是因为他的学生当中的这个
呃
影响力那么曾经他有一张专辑就叫做
啊爵士乐进校园
这个这个跟我们现在说高雅艺术进校园有点像
然后他有发过好几张这样的专辑呢我们今天为大家推荐的是杰
科雷啊的C菲克
呃爵于是在太平洋学院那么这也是他曾经读书的地方那么在这当中他演绎了一首爵士的标准曲
欧的菲
然后这个曲子呢就是带来对这个主旋律非常熟悉了所以他在后半部分的时候
就基本上就不用
旋律了就用何弦来表达
啦
啦
哒哒
哒哒
啦
啦
啦
啦啦
啦
啦啦
啦啦啦啦啦哒啦啦
啦
啦啦啦哒
啦啦啦啦啦啦
啦啦哒哒
啦啦
啦
啦
我
啦
啦哒啦
啦
哒哒哒哒
哒
哒
哒
哒哒哒
哒哒啦
哒啦哒哒
啦啦啦啦啦
啦啦
哒
哒
哒
哒哒
哒哒哒
哒
哒
哒
哒哒哒
哒
哒啦
哒哒
哒啦
啦
哒
哒哒
哒啦
啦
啦
嘟嘟
哒哒
哒
哒哒
哒哒
啦啦哒哒哒
哒
哒啦哒
哒
哒
哒
不
走
的
不
不
不
不
我
不
回
我
说
潇
心
不
路
只
天
长
流
下的
我
不
不
我好好欢你
啦啦
啦哒我的
啦
啦啦
啦
啦
啦啦啦啦啦
那么在获得了年轻人的认可之后呢得波克的思重奏呢
他们的创作在五十年代
后期六十年代初的时候也是达到了一个比较高潮的时候
那么在那个之后他的风格基本上被认可了也就
呃慢慢的开始
成为一个经典了
啊
很有意思的是呢就是他们呃
在这个
制造出最大的这个热门
曲目之前呢就已经上了方面
已经被学生认可已经在在美国成为了音乐的巨星然后可以和任何的交响乐团合作
那么
而最
终
让他们能够
让他和他的团队能够
这充分的
就是享受到一生的荣耀的是一首
啊在这之后诞生的曲子那就是他们的最大热门的专辑泰
当中的
一首特
那么泰马特呢这首曲子呢这张专辑其实也收录了很多的
夫克的招牌式的这种
怪拍子那么其中包括这个
直接在标题上就写了就是
你们有四拍子你没有三拍子
你们有六牌子但是我这里有一个五拍子
然后用五拍来写曲子确实是很少有见到那么加上这个旋律又非常的成功
啊所以
这个曲子一下子就获得了认可并且的是
至今都是这个爵士乐当中的一个经典的保留的旋律
那么其实这个旋律不是得不如克写的这个旋律应该说是
它的这个搭档就是我们之前讲到的
萨克斯演奏者
戴斯他写的
但是这张专辑呢
当中的这个曲子呢
这个曲子的这个写
只是旋律是有
它来写的是有这个
蒙写的
但是这个整个的艾迪是来自于
包括鼓手贝斯手包括
鲁克本人
而这个作为这个领队那么
当然对这个曲子有一定的
个权限了
有一个权戏就是说这个作品其实跟我有关系但是旋律其实是破戴斯蒙写的这个说明
那么
这张专辑
火了然后
冲到了美国这个比特流行专辑的排行榜第二位
是第一张
卖到百万
销量的爵士乐的专辑
就可见爵士乐在这之前其实还是一个相对来说比较小众的一个
或者说爵士一直都不是一个最大众化的不是流行音乐它只是一个特定的
支撑者流行音乐发展的一种
比较
偏向于一个小众的一种音乐形式
但是它能够卖到这个数量
可以说是
史上非常独到的
那么
我们接下来就来放一放这个
但是我今天选择的这个录音呢是一个他们在德国的一个录音在柏林艾乐
当时的这个萨克斯手呢也不是
斯七十年代初的时候
他们的一个现场那么当时时候的一位是西海岸的爵士的代表人物给艾瑞蒙利
和
克组成了一个四重奏然后他们在
柏林艾乐的音乐大厅
我们想象一下这个听平时都演的都是卡拉牙和柏林艾乐的音乐会然后他们
能够进入这样一个殿堂
而且获得的这个德国观众的这种欢呼声
也是很难想象如此热烈当然爵士乐
在
六十年代的时候
已经有过一些先例了那柏林观众是对爵士是非常欢迎的
我们来听一听这个现场
哈
哒啦
啦
啦
啦
啦
啦
啦啦叭
啦啦
啦
啦
啦
啦
啦
啦
啦
哒
哒
哒
哒
啦
啦
啦
作为一首爵士乐曲能够受到这样疯狂的欢迎啊那特克夫在当时有一种魔力
这些曲子呢确实
和因为他的这种读到的这种节奏啊赋予了非常非常特殊的生命啊
那么这个特夫呢也是这张专辑当中唯一一首跟这个
呃就是丽德
啊跟这个团队当中的核心骨干得
不直接创作相关的
一首曲目
啊但是这个曲子呢现在是
不管是流行歌手也好还是一个普通的其他的乐器的演奏者也好都
呃有很多人都在尝试重新诠释这个作品但是这个旋律标志性的旋律已经映可在了大家的心中
而这个拍子呢
可能大家平时不注意的话也没有觉得有什么特殊的但是他也是一个打破平衡的一个拍子数因为大家发现就是
一些奇怪的牌子往往都是基数牌吧不是偶数派所以他的这种稳定性
啊不是特别的强那更多的是要打破这种稳定性让这个音乐
动起来
啊这个是得布歌和他的
呃那些小伙伴们非常大的一个贡献吧
那么这个
曲子
呃其实还有其他的版本
那么这里呢我想连续再放一个
那么这个是他们的好朋友也是歌手这个喀曼麦克
啊他唱过一个
呃
有歌词版的
这个这个
那么
这个歌词呢也是后来
加上去的我觉得很有意思
可以感受一下人生的不同的演绎
我就是
这
到卡
鸟这
马
撒到
鸟
那刚才这个现场的录音呢我们可以听到没有萨克斯是用人生来取代了这个萨克斯的部分所以是
德普克四重作当中的三个人和卡曼麦克瑞的合作
那么这个当中呢为了凸显这个曲子
啊还有更多的
布如克的元素吧我也不知道是不是这个原因反正当时时候是一个肯定是一个很有意思的一个场景下面做的
所以歌词呢
呃其实是
克的妻子游览
他来编写的
里面也就是在讲章一个五牌子的事儿所以我觉得
这个曲子也是挺有意思的这个词儿并没有在在说别的
就是在说音乐本身
那么这一首就让他们红起来了那么
这
克其实他的一生当中呢
很有意思他有很多的角色都是和一个古典音乐家的身份非常像的比如说他做很多教育他去学校他去跟这个社群
去互动包括他晚年的时候还写很多的这种
交响合唱作品
那么这些交响合唱作品其实都是跟社区联动而且他的很多作品当中有那种宗教含义
这个是他
呃晚期的一些或者他后面一些这个严肃音乐创作当中的特点
那么他还有一个做过一件事情就是六十年代的时候他曾经
代表美国
在美国国务院和美国政府的这个安排下呢参加过一些世界巡演那么到过很多国家他到了每一个国家受到每个国家的影响然后写过一些东西比如说他到波兰他就给肖邦写了一个曲子
那么他在这个
呃
欧亚大陆他所说的欧亚大陆就是跟美国相对的这个
啊很多主要国家都在这这个大陆上而且非常的多样是吧
啊但是他说他受到了很多欧亚音乐的影响其实就是受到欧洲的可能古典音乐
各种地方的民间音乐以及这个
啊亚洲的各个国家的民间音乐的影响
啊我暂时还没有看到他受到中国音乐的影响如果有的话可以呃请小伙伴告诉我
但是他受到了我们的邻国日本的很多影响那么因为他当时时候就去到日本进行巡演也受到了欢迎
然后在日本演出的时候他还去拜访了很多
呃日本的这种文化的这种地标啊或者是他去观摩了一些其他音乐的演出啊去学习啊去了解采风
所以也造成了一些影响那么之后呢他就回到美国以后就写了很多
相关的东西特别是这个普
这个专辑呢其实当时发过
是一个
不太有名的专辑在当时时候
看起来可能是一个不是很重要的专辑一九六四年的时候发行
然后这个呃
这个当后来就是诗歌很多年都没有出席利
比如说因为C利史的八八十年代的时候就诞生了但是他们在
呃二零零一年的时候这张专辑才重新发了C蒂
那么这个当中就记录了他们的这个日本的这个音乐旅行
那么这当中比如说有东京的交通啊有这个呃大阪布鲁斯啊等等
呃其中呢这个音乐家们啊当时时候印象特别深的是去日本听
当地的音乐呢就听到了日本的那个争就是跟中国的古筝有点不一样的一个
十三弦的这个争
然后他听了这个争以后他就觉得嗯这个乐器好像很有意思
啊
他经常和一些人声或者是就是
笛子什么合作然后
个不管是什么乐器吧他们就是感觉它是一个背景它有点像跟日本的庭院的感觉给人一种很
就是
梦幻的质感所以呢
布鲁克就像写一个这样的作品所以他回来以后就写了一个叫扣头桑
扣特上就是一个
古筝的歌或者说日本征的歌
那么
这个曲子呢他用了一个
下行的
一个像
日本日式的这
小跳舞声音阶的
个下行的音阶
然后它就
通过这个来发展然后
用到了布鲁斯的一些写作手法包括
十二小杰布鲁斯这个经典的这个结构
然后写成了一个曲子
一听就是日本沃尔十族到后来当然也有很多对弗克非常优雅的爵士乐的表达在里面
哒哒哒哒哒哒哒
哒
哒
哒哒哒哒
哒哒
哒哒
哒
哈
哒哒啦
哒
啦啦
哒哒哒哒
哒
哒
啦
啦
哒啦
哒哒
哒
哒哒
那德克其实他自己内心当中还是对于这个古典音乐的创作有很多的这个
向往所以他也我也说他写了很多一些大型作品什么的
今天这期节目呢我觉得
可能没有必要去承载这些东西了但是他的很多的他也写很多的这个爵士乐的歌曲
那么这些歌曲当然是给爵世乐歌手写的但是
有一些作品也是写得非常的优雅
很美
所以后来也有人把它录成了美声的版本
那么这当中呢就有很多曲子听起来就就很像这个
一首歌曲
所以说弗克他到底是一个什么样的人呢我们回过头来看看他当初
拒绝或者说是想要不走音乐这条路但是最后还是走了
但是他给自己并没有下很深的定义
他的人生当中大部分的时间或者说给人的形象都是爵世音乐家
但是他也没有排斥说去写古典音乐的东西
或者是借用古典音乐的这种灵感
他代表美国在全世界范围内推广
爵食在美国国内他向美年轻人推广爵士
呃
我觉得他还是一个非常热衷于打破这种
隔阂打破这种不理解的屏障
那么这样一个音乐家所以我觉得他的内心当中一定有一个非常
伟大或者说远大的一个一个理想在
呃
所以在他的音乐当中我听到了很多就是说超越他这个角色定位本身的很多的东西
但是又是自然而然的
这个流淌代他在他血液当中的这种
嗯思维或者说的一种
根本的一种情感吧
所以今天节目的最后呢为大家带来的这个是一个用
这个美声唱法演唱的一首
呃得波克的歌曲我觉得也是很好的一个
呃作为一个结尾吧
呃希望大家能够喜欢今天的这个分享
那么
告诉我
静下来我可以说一些什么当然我也看到很多人给我提了要求
那么接下来到底讲一些什么会
特别是我单单人做的时候可以讲一些我喜欢的呃音乐人啊音乐家等等
这些可以以后慢慢的在贯穿进去
好吧那么今天的这个天方乐谈节目最后呢就是
一首
啊标题非常动人的歌曲
沃斯菲瑞
啊曾经我很年轻
来自德夫克的一首歌曲
我们一起
来听然后呢呃
这个庆贺他的百岁诞辰
那也希望他的音乐能够
永远地留在人们的心当中
我
的
那么
洛
走璃巴
爱
绿
山对
你
落的茶
出子上
这的玻
金霜
的是
把的你麦
看
为
着咱
这
下
上
着灯
来
把
天
秒的
泪
迹
对
做萨
么
为
那地
来着云歌中
你配
大
给
我排点高西
点
逐
朵
暖
龙
那沙
么
来做旋
追粉
为你揣
未朵
了
吗土
非
他
为
托
温
上
是你
的微
陀
朵
村
来
你
沟
了
的
座
落
把
什
爱
破
年
出
袜
们
把大麦玛丽上吹
土
的
麦
柴
路
的爱
谢
落
连
麦
的
爱
给
美
落
破
风
色饼
来吹
山的朵
山吹
吹点丹坡
的
路
来过
看的
山的陪
白
驹
那么
卖
那
我
的
发
可着够
白克
注一脸
风
对
色分蜜山
就
在
我
随
嘛
皮
缩
里
我
最
那
我所飞
阳
我也在退
给
面
马
爱
落
开着来
回
的给
心
爱
色
地
弱
梦
璃
白
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