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宴吉道所作的另外一首这鸪天
就更为有名
彩秀殷勤
捧玉中
当年拼阙
最严红
五堤杨柳
镂心月
歌尽桃花
善影风
从别后
一相逢
即回魂梦
与君童
今宵盛把
银公照
有孔相逢
是梦中
这首词
写的依然是
梦绕魂牵的别后相思
却是浓墨重彩的
极尽渲染了当年的欢愉情节运用了强烈的反衬手法
他所体现出来的风韵
确实
与礼煜之词风
非常相近
宴及道的这些词作
无愧是
篇
为名篇
句
为名句
措辞晚妙
不倒西前人之语
情景交融
自成一家
因之
在古今词话中
对宴吉道的词
有这样的评价
书原祠
在诸名盛中
独可
追逼花间
高处
或可过之
论者针对当时的高手如林
而且
花间派备受追捧的情况
能够发出这样的盛赞
可见燕及道的词作
确有过人之处
宴积到文采出众
这是世人所公认的
但是他的词作
与晏书的状况一样
其长处十分突出
而其短处
也很明显
宴积到词最主要的部俗
就在于题材面的狭窄
关于这一点
从上面我所介绍的那些代表作中
大家大概已经会有比较明显的感觉了
那些词
虽然是文词与意境都写得很美
但从题材内容上看
无非就是
男女相思
除了相思
还是相思
而且
动不动就写到梦
在现存的砚积到的二百多首词中
写到梦的就有四十多首
这就未免呈现出一种
构思上的贫乏之感
如果对一燕及道的词在多读一些
上述感觉
就会更加明显
因此
也就会很容易地总结出燕及到词的缺陷
燕及道的词
从题材选择上
情感的生发上
与当时的其他词人相比
其实是
并无独特之处的
同样
也是没有脱离
人们惯常书写的
异旧思念
别愁离恨的范畴
燕及道也是与那时的大多数词人一样
无非是终日徘徊于
一己之情绪悲欢中
胸怀
十分狭窄
类似而这样的闲愁忧恨
即便是
写得再美
制造得多了
也就被人看得腻了
所以燕积道的词作呀
除了确实文笔高超
流传得最广泛的那几首之外
其余的那些作品
人们一旦读得多了
便会觉得
过于重复
了无意曲
在生活节奏大大的加快了的现代人看来
反复制作那些
无病深音的词句
那更是
睡足了闲的
吃饱了称的
再者呢
还有评论者指出
燕积道的词作呀
有气薄之笔
所谓气薄
那意思就是说
他的词作底蕴
不深厚
其中所蕴含的社会意义现实意义
以极度对生活对人生的认识和感悟
都比较清浅
这也是由于厌积到只局限于书写个人命运
一己悲欢
所导致的结果
这种现象
是当时大多数词家的一种通病
厌积到也未能免俗超脱
因而他写的不少作品
虽然在书情上可谓情深意切
但所表达出来的情绪
却是带有肤浅的颓废色彩
燕及到词的这些缺陷
与他的比较单调的人生经历
很有关系
他终生未作高官
不参与也不关心政治和官场
这使得他的词作中
没有养尊处优的官宦气息
但同时他也不屑于
与凡夫俗子为伍
这种人生状况对于他的创作
是既具有有利的一面
也造成了
不利的一面
那就是很容易使他陷入孤芳自赏之中
不能将目光
关注于广阔的社会生活
对于人生的理解
也难于更为深刻独到
因此
其词作
也就难以引起更普遍的共鸣
晏基道的词终究
未能达到南唐后主礼遇的艺术水平
就是嵌缺在这一点上
还有
当燕基道开始其词的创作时
慢词的形式
已经兴起了
而燕基道与其父晏书一样
基本上
仍然是只用小令词谱
没有像曼词长调上发展
在格律形式上
缺乏创新精神
这也是燕吉道词的一个不足
关于燕基道的创作情况
我就介绍到这里了
下面要给竹位讲的那位大词家
其创作上的情况呢
则是与燕基道等人
截然不同
他的词作
是大幅度的突破了在当时很流行的那种自愿自艾轻柔缠绵的词风
使得宋词的气韵和艺术表现力
得到了空前的拓展
为宋词的创作
开辟了一条宽宏的大道
这个使宋词面貌焕然一新的人
就是
被人们称之为
全能型文人的大文豪
苏东坡
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