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欢迎来到雪峰文学音乐课
让我们一起读名著
听经典
从文学进入音乐世界
十点课堂的朋友们今天呢是腊月二十七
距离二零一八年的大年初一呢只有三天了
今天的雪峰文学音乐课为大家准备了春节礼物
我们一起来重温张若虚的唐诗名篇春江花月夜
和根据这首诗的意境而演绎的古曲
首先呢我们来拆解诗明春江花月夜
作为诗的标题他并非是张若虚的原创
而是那史创于南朝良辰以来的宫体诗
所谓宫体诗呢这在从前的文学史上那是一个忌讳
就像金瓶梅梅肉蒲团和三言两拍中的某些篇章一样
都属于乌眼睛的要被山节或者打上小方框的
想想看如果一首武言诗或者七言诗也被打上了一个个的小方框
这诗呢也就没法读了
不过良辰的诗人显然没有明清的人那么粗鄙
他们写的宫体诗呢也就是宫中的验诗用词还是相当的文雅有学问的
所谓呢苗红点翠堆香气玉
在格律韵脚方面呢更是经艳丰富运用贤熟
有记载说陈朝的末代皇帝陈后主陈书宝就写过一首肉麻美艳的春江花月夜
可惜呢这首诗已经失传了
不过他的另一首被文学史家誉为臭名昭著的七岩宫体诗
玉树后庭花
倒是经常被宫体诗的研究学者
与他的春江花月夜相提并论
我在这里呢不妨给大家念一下
那是真的很美也给很多那
想象力丰富的风雅之人提供了幻想的空间
力与芳林对高阁
心装艳质本清城
映护凝娇
乍不尽
初伟
韩太笑相迎
腰姬
脸似花韩露
玉树流光
赵后亭
花开花落不长酒
落红满地归寂中
这后两句呢据说是后人家的那么提起后庭花呢我们脑子里那一下子就会出现杜牧的名句
商女不知亡国恨
隔江游唱后庭花
指的呢就是这个陈后主十分热衷的后庭花的词调
现存最早的一首春江花月夜也不是什么好人写的
史上了最荒淫无道的皇帝隋炀帝杨广
居然那就留下了一首春江花它只有五言四句
木江平不动春花满正开
刘波江月去潮水待兴来
那么当代文学史总是因人废诗
这首隋炀帝的春江花月夜在意境上已经和张若虚的有点接近了但是却经常被批评时
乏味空洞意境平平
我呢也就不多说什么了
到了初唐毕竟是重新掌权的这个人还是大地主大贵族
他们改朝换代之后呢仍然是沉溺于前朝的奢靡和荒淫所以那唐前妻的诗歌
虽然也有所谓的初唐四节但是他们的创作
基本是在沿袭
南朝的文风还处于
静一韵之奇争一家之巧
连篇累读不出月露之行
即暗迎香为氏风云之状
即便是唐朝的开国皇帝李世民他写出的诗其
也在追求刘俗重用的文人也大多是文风拂靡行事大于内容所以说那杜甫呢他是非常伟大的他评价似杰的那首诗真的是既准确又客观而且气度上绝对是超越前人
王阳卢落当时体
轻薄为文沈未修
而曹身与名句灭
不费江
河万古留
在李白杜甫横空出世之前把唐诗
带入了一个崭新时代的诗人
就目前的全汤诗的集录有很多学者那认为就是张若虚
和他的春江花月印
关于这首诗呢最精彩的点评是来自文一多先生他说
在这种诗面前一切的赞叹都是饶蛇几乎是亵渎这是诗中的诗
鼎峰上的顶峰
从这边回头遗忘
积役都是过程了不用说卢兆霖和他的配角
洛宾王更是过程的过程
他还说
张若虚和这首春江花月夜是和另一个鼎峰陈子昂的分工合作
清除了盛唐的路
所以张若虚的功绩是吴可估寂的
还有学者认为从诗经到张若虚其间呢有一千几百年
还没有人能把一轮江月写得如此的凄美多情
特别是在诗歌的表现形式上南朝民歌和齐凉的生律学
经过多年的酝酿发展到了张若虚手里
恍如金丹炼成凸现奇光
语言声律与形式技巧以及谋篇布局
被那样的完美的糅合在一起
在诗歌发展还找不到前进方向的堂前期
春江花月夜
本身就如同光耀千古的一轮高天明月
照亮了盛腾的催生了诗国的灿烂
一生尽留下两首诗的张若虚也因为这一首诗
孤篇横绝
敬为
大家
好
那么我们就来看看张若虚的这首春江花月夜到底给唐诗带来了什么吧
在具体解析赏见春江花月夜之前
我呢先给大家讲一个
肯定不是真事儿的小故事
这个故事的跨度是挺长的而且呢还是在人鬼仙
三界的穿越
延续的时间呢将近半个世纪
正好是唐朝由盛转衰的时代
某一年的上元节张若虚在扬州的明月桥边遇到了名门闺秀心仪
两个人那一见钟情眉来眼去呢真是好一顿的预热结果呢他不仅把时间给浪费了还正巧碰上了一位阴阳八字呢和他相同的人去世了
所以当他和心仪的感情的温度都酝酿差不多的时候准备倾诉衷肠大胆示爱就在这个节骨眼上
阎王殿的小鬼来索命了
因为正好是这个时辰各项的指标都差不多那么小鬼就把铁链子
往张若虚的脖子上一套就给带走了
到了阴曹地府阎王爷呢觉得张若虚是个好人便把多次人间投胎的指标呢就分给了他
但是他坚决不肯投胎成为别人
他又在阴间等心仪去世后来了能够见上一面就这样他的这种罕见的爱情的表白纳感动了中国的
另一位民间传授的人物
就是在上虞
投江救父的大孝女曹娥
这个时候呢曹娥已经是得道成仙了
所以他便运用仙人的法力让永远停留在二十七岁的张若虚死而复生了
等张若虚回到人间之后昔日年方二八的心仪呢
已经是六十六岁的老妇了
他们仍然约定在明月桥下相见
彼时的张若虚真是感慨万千
他就激情涌动地
吟出了这篇
千古绝唱
春江花月夜
好
再过两天呐就是二月十四号
情人节
那么我呢就提前把这一堂雪峰文学音乐课
也献给天下的有情人吧
因为
春江花月夜真的是有着特殊
爱情内容的诗篇
当然了他的音乐里也有
好
现在呢我们就开始赏见
张若虚的春江花月夜
全诗呢共三十六行可分为九组每四句那为一小组一组那是三个韵
另一组呢必定转用另一个韵就像是九首绝句
那么句式特点呢是大量的使用台笔剧对偶剧和流水队
启程转合呢都是别开生面
另外呢诗题中五个字春
江
花
月
夜
被拆散后始终与人
形影相对错落重叠深缩变化
把读者呢引入到了一个光怪陆林浑然望我的
月的世界
水的世界
情的世界
春江潮水连海平海上明月共潮生
燕燕随波千万里何处春江吴月明
其手四句
先把人带入到了景的世界
江流婉转绕方殿月照花林皆四线
空里流双不绝飞
听上白沙看不见
江天一色无仙尘皎皎空中孤月伦
江畔何人初见月江月何年初照人
人生代代无穷已
江月年年望相似不知江月代何人但见长江宋流水
接下来的三组呢通过写初月高月发出了思古之幽情
这里呢可以看出这首诗的城前起后的地位
所谓的城前是因为
刘西仪有年年岁岁花相似
岁岁年年人不同的名句
这个句子那曾经刘西仪的舅舅宋之问要让他转让
刘西怡不肯宋之问就把他用装土的麻袋把他给压死了那么这个句子呢他是真的是顶一条命啊
那么所谓的起后大家都知道李白的
青天有月来几十日我欲亭杯一问之
以及那苏东坡的明月几时有把酒物问青天
他们抒发的那都是一样的感慨和情怀
好了
接下来呢就是爱的思念爱得踌躇了
白云一片趣悠悠
清风朴上不胜愁
谁家今夜贬舟子
何处相思明月楼
白云悠悠野谱贬舟明月楼头
一笔就把游子与思念的主题那就给带出来了然后呢再用八句
详细地描写
可怜楼上月徘徊英照离人庄镜台
玉户连终卷不去
到一真上浮还来
此时相望不相闻
愿逐月华流赵君
鸿雁常飞光不度于龙浅月
水成纹
月明之夜那最是离愁别絮奔涌萦怀而且那一轮明月那
偏偏又挥之不去就像远行之人的身影
今夜就常伴梦中了
最妙的是诗人那还能划分两头
笔风一转
就写出了八句
远方游子的心中的意象
昨夜闲谈孟落花
可怜春半不还家
江水流春去玉进
江谈落月
赋西霞
霞月晨晨藏海物
结识日萧湘
无限路
不知成月几人归
落月瑶情
满江述
读完了这八句
我那真的是要为此时正在日夜兼程
奔往家乡的
游子们道一声祝福了
此刻你们是最幸福的人因为你们与家人的团聚已经成为了现实
而且此时的江南
已经是春意在望了
说完诗
我们就来听音乐
春江花月夜的核心意象就在这个标题五个户不相干的丹音名词上
当然了把春江
江花
花月月夜
连读也未尝不可音乐就是从这五个字的意境出发
用柔美委婉的旋律和流畅多变的节奏
演绎出一副
人间至美的景色
从而呢与诗歌一起成为了千古绝唱
因为那中国古代乐谱纪录和传承的原因我们今天听到的所谓的古曲春江花月夜的曲谱呢它是被定格于十九世纪
它源于一首那名为夕洋萧鼓的琵琶文套大曲
这首琵琶曲的曲谱最早建于十八世纪末十九世纪初的居世林所传的
贤煦幽音的琵琶谱
以及一八一九年的南北二派密本琵琶谱的真传等等
那么萧鼓这个名字其实已经透出它的古艺因为那这是中国古代的一种乐队的组合形式在汉代已经流行
汉武帝的秋风词中呢便有
萧谷明西发赵歌这样的句子那么赵歌呢就是传歌
到了一八九五年琵琶演奏家里方元将这首曲子呢改名为浔阳琵琶以后呢再由浦东派的汪玉婷先生
对浔阳琵琶在做加工整理改名为浔阳夜月
为什么是巡阳因为那唐代诗人白居易的诗作琵琶行中有
浔阳江头夜颂客的句子而且那琵琶行李
别时茫茫江近月为见江心秋月白
绕传月明江水寒等句子的意境
都是可以与张若虚的春江花月夜产生联想的
李方元呢还把全曲呢分为了石段又分别呢起了小标题
夕阳萧鼓花蕊散回风
关山林雀月临山斜阳
风笛秋生
乌霞千寻
箫声铜树里临江余舟畅晚
夕洋营里一归州
那么单看标题的文字就已经是美的不行后来的编曲者那
基本上都是以这个小标题为主要的意象启发
力图呢让音乐向这种诗的意境靠近
一九二五年是民族契乐曲春江花月夜首次问世的年头
上海大同乐会的柳瑶章将汪玉婷传普的巡阳夜乐呢改编成了丝竹合奏
主要乐器使用了琵琶争二胡和萧等
后来那大同乐会的会长郑锦文也加入了乐曲的改编
使用的乐器呢也扩展到了洋琴公湖阮双灵
牧鱼海螺等
眼看着音乐的表现力呢是越来越丰富了郑锦文干脆把曲名就改为了春江花月夜
因为他非常巧妙地把这个张若虚和白居易的两篇名诗意境
给柔合到了一起
所以呢他在李方元在巡阳琵琶的十个小标题的基础上
重新拟定了十个小标题
分别是
江楼中鼓月上东山
风回曲水花影层蝶
水深云记于州唱晚
回栏拍案
照明远赖
矮奶归州以及尾声
看这些标题呢原诗中的愁唱伤感落墨优越
诗意以及离愁别絮似乎已经是荡然无存了
全部的曲艺专注于
春
江
花
月
夜这五个字的描述和咏叹上
民月合奏的形式既能发扬古典音韵的优雅的格调
又使音乐那充满了内在的激情
主题表达呢也更为的细腻我每次听完全曲都感觉像是在欣赏一幅功笔精细
色彩柔和清历淡雅的山水长卷
音乐的叙述呢也是丝丝入口引人入胜
淋漓尽致地展现了夕阳西夏云破月来
水波荡漾余舟唱晚的
迷人的江南风韵
我们今天欣赏的版本是交响乐队版
所用乐器呢以夕洋乐器为主
民族乐器为辅所以呢听起来是更加的过瘾
我在这里呢在强调一次这真的是一听就会把人迷醉的音乐
不瞒各位说呀我在家里播放这个音乐我妈妈坐在一边呢竟然是泣步成声
他说他年轻的时候和姐妹们
手持采扇翩翩起舞
这就像是几辈子以前的情景
春江花月夜的演奏时间呢大致在十分钟到十二分钟左右
乐队里的琵琶一般用来模拟江楼钟鼓
极浪拍案的声音
古筝呢着重模拟刘波之声有时呢也有钟鼓的效果
萧底表现的是江上余歌的悠扬
有的编曲中也会用到编钟或管中那么他的声音呢往往传递出静谥的气氛
在琵琶模拟的鼓声之外真正的鼓声呢又增加了暮色江上的气势
当每一种乐器都在围绕着同一个主题气定神弦里呈现自己的乐声之美食
真是没有人不会爱上这至美的曲调和醉人的声音
好下面那我们就来听一遍
乐队版的春江花月夜
啊妈
烟
冲
加
好
呜
呜
爱
你
呜
呜
乐曲的第一段是江楼钟鼓
他以琵琶呢用弹挑执法模拟的钟声由慢渐快的开场
随后呢长笛和蒸奏出了轻微的波音
描绘出了夕洋映照江面微风轻浮莲漪的画卷
呈现出一派暮色江南夕洋晚照的罪人的景色
在这个底色的烘托中
长笛和蒸引出了乐队奇奏
幽美如歌意境深远的春江花月夜的主题
乐剧之间呢以同音相连
委婉平和安密幽深
古筝声音的微微的回荡
如楼中
萧鼓一经深远这个主题旋律呢是全曲的灵魂
以后的每一段都是围绕着这个主题而进行的
换头合尾式的变奏
我们可以根据这个来分出每一段的起始和结束
换头指的是在每一段的前半部分进行变奏
或引进新的音调
合尾就是在每段的后半部分重复主题的旋律
乐曲的每个段落呢几乎都是通过换头合尾式的变奏发展在线的步骤来构成
这很有点西方音乐的奏明曲势
先是主题呈现再使变化发展然后是主题再现
只是那稍显复杂而已
第二段月上东山突然地将春江花月夜的主题旋律上移通过旋律的上升
来描绘出
西阳西下的同时
一轮明月从东山升起的情景
这是一幅变化中的水面越影浮动的瑰丽的场景
主题音调呢是宜高了四度后开始进行
自由魔进的变奏
那么此刻的音乐那恬静而舒展有徐徐上升的动感
犹如朦胧夜色映照下的月白江倾
第三段风回曲水首先呢是琵琶的音调呢在层层下降后又回升起来那么旋律线呢就有了起落音乐的动感呢更加增强显示了大自然的千变万化
第四段花影层蝶
音乐呢在徐缓的曲调之后管月出现了四个快速而复杂的乐剧
与前面表现田静的意境呢形成了鲜明的对比
恰如阵阵清风呢吹皱一江春水
同时呢又形象地描绘出了
水中花影纷乱层叠的画面
呈现出了春江之上
花影重叠的美景
第五段水云深际那么开始的旋律呢主要是集中在低音曲奇奏
曲掉那纯厚深成那么数件乐器的声部以不同的演奏技法表现出了江水和流云之间的
和谐的呼应
好似浓墨重彩异常鲜明地刻画出了
江天一色无仙辰皎皎空中孤月伦的这种江面的意境
使全曲的情绪由优美而转向了壮阔
第六段余舟唱晚是一段于歌的旋律
它以萧主奏
悠扬如歌的旋律伴以间歇的木鱼声
音乐那淳朴而珍实
这是从远处晚归的余舟中飘来的歌声
如闻其声如见其人江南特有的余舟晚贵的景象
被表现得淋底尽致
第七段回栏拍案把全曲带入了第一个高潮
此时的音乐快速而热烈
琵琶们用扫轮的技法弹出了一连串游慢而快
顿挫有力的魔尽的隐形
就好像余舟破水引起波澜的热烈的情景乐队奇奏表现了群舟静归
浪花飞溅的场景
第八段照明远赖
音乐的曲调继续以反复的方式层层递声
古筝的声音犹如江水的流动
又如归州的桨橹划动水波的声音
这里呢特别强调了音乐的层次感就好像波浪层层涌动
和谣传的鲁声有远而尽
照就是划船的传桨
赖指的是从沙石上流过的激流
第九段矮乃归州是全曲最后的高潮
矮奶那是姚鲁的声音那么一开始便是乐队的合奏
旋律那由慢渐快
由弱渐强
表现出归州加速
鲁声阵阵波涛涌动
春风古荡的画面
音乐在快速中戛然而止在平静轻柔的气氛中
入到尾声
尾声呢虽然很短却是最有意境
舒缓的速度自由的节奏悠扬抒情的音调都仿佛画面呢又回到了乐曲开始时
归舟远去
万籁俱寂
和风吹拂
水天共长的悠美的时刻这就是春江花月夜的意境
令人神往令人赞叹
令人
难忘
我们今天的春江花月夜呢就讲完了
在预祝春节快乐之前我告诉大家一个消息
原定与本周四也就是大年三池更新的课程被提前到了周三上线
那一天是情人节
所以
课程的内容一定与爱情相关
让我们共同期待
文学史和音乐史上一个著名的
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