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第八节
现代戏曲
一
盖述
中国社会进入新民主主义革命时期以后
戏曲艺术的政治功能收到了特别的重视
北伐时期
在共产党的领导下
戏曲艺术已经与革命运动相结合
海南
由王维明领导的
海南改良土巨社
湖北
由李芝龙领导的雪花世界
在用琼聚
楚具等形式表现革命斗争
在井冈山根据地
也在尝试利用戏曲形式宣传革命
二十世纪二十年代到三十年代
在军阀和国民党统治的长乡
进步的革命运动
也和戏曲发生密切联系
一些明智的人士
诸步克服五四以来全盘否定戏曲的民族虚武主义思想
提倡新国剧运动
抗战时期
戏曲界边演表现爱国主义思想的剧目激励明心
成为抗日救亡运动的重要组成部分
在共产党领导下的陕甘宁等抗日民主根据地
开展了旧剧革命运动
戏剧团队和
戏剧工作者
采用京剧
秦腔
梅户等传统戏曲形式
做抗战宣传鼓动
一九四二年
延安成立平据研究业
成功的创作改编和演出了
B上梁山
三打朱家庄等精细
***提出推陈出新的方针
新中国成立后
戏曲改革纳入了政府工作的日程
一九四九年十月二日
成立了中华全国戏曲改革委员会
制定戏曲工作政策
进行演出剧目的调查
拟定剧目审定标准
组织整理改编创作戏曲剧目
团结改造戏曲艺人
培养新生力量
改革戏曲班社
一九五零年七月十一日成立文化部戏曲改进委员会
成为戏曲改革最高顾问机构
一九五一年五月五日政务院发出
关于戏曲改革工作的指示
从此
中国的戏曲改革就在中央政府的统一领导下推向全国
五五指示共六条
戏曲界将其内容概括为
改戏
改然
改制
经过改革
艺人的社会地位有了明显提高
划发出工作积极性
产生了一批推陈出新的艺术成果
一九五二年十月六日
文化部主办第一届全国戏曲观摩演出大会
其后
全国各地掀起
挖掘传统整理传统剧目的高潮
建国初期的戏曲改革也有值得总结的教训
如几所思想倾向
粗暴的做法等
在门革后的新时期
戏曲工作者
遵循二维方针
不断地进行新的探索
二
词语势力
民众剧团
抗日战争时期陕甘宁边区的地方戏曲剧团
一九三八年成立于延安
以
秦腔没户宣传稿边演过
血泪筹
十二把镰刀
等优秀剧目
延安评剧研究院
一九四二年在延安成立的京剧研究和演出的团体
***为该院成立题词
推陈出新
成为戏曲改革的指导方针
创作演出过
B上梁山
三打朱家庄等新戏
对戏曲改革运动由重大影响
新秧歌运动与秧歌剧
新秧歌运动是抗日战争时期在延安发起的群众文艺普及运动
是***在延安文艺座谈会上的讲话之后
鲁迅艺术学院实践文艺为功农兵服务的具体行动
秧阁剧是用秧歌曲调来表演故事的宰革载舞的小戏
陕甘宁边区著名的秧歌具有修美开荒夫妻十字
牛永贵挂材等
改戏
改人
改制
中华人民共和国成立初期
戏曲改革的主要内容
改戏
是
清除戏曲剧本和戏曲舞台上的有汉因素
改人
是加强思想政治工作
帮助一任改造思想
树立为人民服务的观念
改制
是
改革
救戏班中的不合理制度
如经理科
杨女制
师徒制等
百花齐放推陈初心
戏曲改革的方针
一九四二年
延安评据研究院成历时
***为其题词推陈初心
一九五一年中国戏曲研究院成立时***又进一步提出百花齐放
推陈初心
要求戏曲艺术
在继承传统的基础上
积极创新改进
各个戏曲剧种
都要在自由竞赛中不相促进共同发展
创造普遍繁荣的局面
三病举
戏曲创作的方针
即既要创作表现现代生活的现代戏
又要整理改编传统戏
也要创作历史故事系