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吴昌硕是中国20世纪绘画13 大师之手
中国近现代十大书法家之手
为中国画坛巨匠、中国书坛巨匠、中国篆刻大师、诗人、中国文人画最后的高峰
开启中国近现代新画风一代宗师
吴昌硕在中国近现代艺坛上是一个巨大的存在
它诞生在中国近现代史
包括艺术史来说
都是严峻的时代
一个历经巨变、风云壮阔的时代
一个需要巨匠
而且涌现着倔强的时代
它的出现带给艺术史以新的活跃的生命
在中国艺术再度纳入国际的东西方的大循环中
投入了不倦的热情和助理
改变了金石书画已有的内涵和形式
他从某一个侧面改变了他的时代
他不是一个早会行的话加
然而以他坚韧的苦铁精神攀登上了近现代化
尤其是文人画史的新高峰
留下了晚翠的灿烂业绩
我们不会知道
如果没有吴昌硕
中国近现代画史将是何等景况
吴昌硕1844 年9月12日
道光24 年
甲辰八月初一生于浙江省安吉县鄣吴村
这是这西北与安徽接壤的一处小山村
我们从地图上都很难找到他
吴昌硕怎么会诞生在那里饶有兴味的诗被称为20世纪中国画坛三巨匠的吴昌硕、黄宾虹、齐白石都来自西山深处
吴昌硕曾亦庄亦谐的自称耕夫来自田间
其为大可咀嚼吴氏
始迁吴瑾瑜男
宋高宗南渡时
建炎元年1127年
由江苏淮安牵制
这西张吴村不育车都会如周范调水曲折
寻奇缘
在深山中乐其风土碎加盐
摘自吴昌硕
吴氏列祖朱传
张吴村在汉代属古鄣郡
山川优美
古意横
陈章无知
是水街西条西精煤西北过而入
太湖奇山南街西天目山主峰
优秀之至
唐诗有湖州安吉县门与白云齐宇力不到处河声流向西的赞美
其D 邮递普安齐东Chu u 领可抵杭州
或由独松关直入余杭陷阱
张吴村四周多汉墓群
为良渚文化之故地兽骨、太湖文化所孕育
远古可追溯到古防风国为原始森林
翠竹遍地
古田加在骨防风鄣
吴西边河村口
过去皆为参天古树
林木葱茂鸥鹭盘旋
百鸟翔集古鄣
吴幼有半日村之称
西南有玉华山
吴昌硕称为青黄二色
秋深时
望之意见
峥嵘之态
与村后金华山遥对
故清代诗人王显成赞为玉华
金华双峰峙
流水落花出晚汀
吴昌硕就出生于村中的一处名士古屋门
对西南后进楼上飞窗间可一览金玉双丰巷
被称为双龙抢珠之处
吴昌硕是吴氏始迁祖第22 世村
它就生长在这样的环境里
为古史文化和西山深处所孕育
加之近代风云际会
孕于一体
而终于造就一代巨匠
吴昌硕一生从磨难中Chu
特别是他早年17 岁时
1860年遭逢太平军进军杭州过张吴村
经与清兵以及村民频于交战
吴昌硕避兵逃往南山里的实仓务帮工打杂
后来又逃到与安徽交界的深山中美也果草根、树皮、观音粉之类
充实过着纵犯一充呢的流亡生活
五年后乱定返回鄣吴村一家九口
只剩父子二人er
全村一片焦土王者4000人
生存25 人
幸好吴昌硕在此生还之中
设若他也在王者之列
则中国近代化史又将如何呢
所以吴昌硕的存在
与其必然性中又有相当的偶然性
他的这段流亡生涯与任伯年
同时且有些相似
不过任伯年22 岁
逃兵逃亡中一度曾陷入太平军充当呐喊之骑手
还有一段并旅生活体验
所以任伯年比吴昌硕多了一层豪情
而吴昌硕却比任伯年更多一份任性
吴昌硕原名俊
又名俊卿
出自乡堡乡普
并有一个颇具戏虐幽默意味的小名乡阿姐
因为避难石仓务祟浩仓石或为昌石昌硕仓硕仓硕
22 岁
1865年后与父亲新家住在安城开垦无缘
前后共经历近十年的躬耕生涯
期间不倦于金石篆刻音号苦铁苦
铁道人
1872 年开始离开
无缘去江浙有礼
以刻印谋生
1882 年壬午四月
友人金俯将赠乙得知古矿的鼓缶了无文字朴陋可喜
因以为号缶庐或老缶缶道人
后来在苏沪期间为怀念无缘的生活
又自号吴蜻蜓长破荷亭长破河道
人在上海于翼刃左二小关又自嘲为酸寒尉
常年过着饥看天的生活生计
仗笔砚99 pin 项羽点球风雪侯割爱时卖书
到了1899年11月
油桶里丁保元保举
吴昌硕得任江苏安东县令
因无意官场不善
逢迎到任一个月就辞职了
因刻一月安东令
弃官先彭泽
器官彭泽令50 ri er 印明智
直到晚年69 岁1912年才正式用字昌硕
并刻有吴昌硕壬子岁已自行之印
晚岁因耳重听
故又号大
聋
聋
聋
道人又因只有三根致虚岁就好
无须老人
无须无从以上
它的字号的变更
就可以深深感受到吴昌硕悲凉慷慨
砥砺迷奸的艺术生涯和美学性格
吴昌硕一生饱经时事
却有一种苍凉壮阔之气
身怀一种忧患意识
喜作苦调杯与诗文书画
每多运发于早年
知生活苦经
而透过这一层心胸
特别到晚年
则又是豪情快
与世偕趣
妙言是人生的历练
是睿智的自如
除了坎坷
平生只一面
吴昌硕在艺术道路上又有一个显著的特点
体现在他自己直结的e 雨中
即所谓30 始学诗
50 始学画
它与一般画家不同
走的是文先于画的文人画一路
但又不同于青藤白阳、八大山人、石涛、朱文人画家的艺术之途
他读皮奇经
他的艺术是金石篆刻书石鼓文诗画独特的发展
最后项羽升发将诗书画印四者一也溶脂
于是
古砖处于资不能多
得得折着为燕
且眷名烟
继而旋转于传、示、列、截
继而学画
余华是青藤雪个
出自缶庐别传自序
吴昌硕与金石篆刻似有苏浩孔子时代
即喜客古装
汗颜
奏刀砉砉
虽遭熟食严谨
仍引余独下无人处
弄时不止致青年无缘17 吴昌硕已颇得个中庙D
最早自编印谱为1869年
而后又有苍石斋转印齐云馆印谱篆云轩印存
记者又更名为销骨庐印存
以后又不断地增补
其中甘苦情操
寄托一节发注于那首著名的七言古风刻印
今人但蛇魔古稀古稀以上谁所宗诗文书画有真意
贵能深造
求其通
这与石涛所提
古人未立法之先
千百年来
遂使今人不能一出头地也
奇异一脉相承
吴昌硕这首诗所表现的大家风范呼之欲出
一起有自我作古
空群雄之不可遏制的心胸
诗中蕴含的美学理想
为吴昌硕艺术发展的趋向做了有力的定位
吴昌硕所谓30 始学诗是一种认真的说法
说诗而论是无视的祖业
吴昌硕的祖父吴渊和父亲辛甲皆为前清举人
分别著有天目山房诗稿半日村诗稿
更上溯至明代中叶
吴氏一门
出现了父子叔侄四进士的繁华盛世
无紧始迁祖之九世、孙无龙、无鳞兄弟及吴麟之子无为乐
吴维晶兄弟俱中进士
史上传为佳话
无为乐字俊博有天目山摘穗编诗集
而其子吴家成字翁进又围观
并有旋盖覆草诗集传世
吴昌硕真堪称世代书香门第
诗文传家了
为至其父
祖辈以曲破落而已故
吴昌硕之于师教之金石与书画四有素慧
不过所学稍晚
现存最早的是极为红
木瓜馆
初草是同光之交
31岁左右制作
凡56 题65 手游
无缘时期
有人六泉山人朱正出锁屏
G 则有手抄本
诗集两种而至
光绪癸巳财刻板运行
缶庐诗和缶庐
别存
吴昌硕正式学师受到早年诗友金铁老明树本的深刻影响
两人定交于1874年铁老经建股气禅诗
劝我学游还写诗
为不知师傅游击其年
吴昌硕
30岁正是30 始学诗之来由
与现存诗稿相印证
也是确切的
吴昌硕一生于诗
可谓全身心的投入
并赋予巨大的精力
及可谓是苦吟派类孟郊贾岛而神韵功力
又在王维
杜甫之间擅五言长诗
更工七言古调应与骨质利落亲其
齐秦喷薄出智性一代名家为师
所中
吴昌硕自己对其实也颇为自得和自负
再赠内一手中
有瓶拘束
常务夫婿是诗人
只自用
寄情淡泊而饶有
申伟
从起手定的缶庐润格中将题诗与四尺花卉
整幅铜甲也可见他对自作诗的看中了
至于学画吴昌硕
较之学诗更晚了
50 始
学画也是言之有据
并非简单的谦虚
道家的有所不为
而后有所为或如兵法的欲擒故纵
也许与此同理其学画晚
而其准备含乳却最多最充分
其不学
只学正为学而后学筑基前后熔铸仪器
胡公寿见到吴昌硕曾说君的是话似乎太迟了
任伯年在做
吉说
胸中有才华
笔笔有气韵
迟些又有什么关系呢
杨建山也跟着说话
不从画出er 造诣
在诗文金石积水后
力能负大舟
是只参上乘禅的
三家对吴昌硕的学画
从不同角度揭示了其内置和导向
颇耐寻味
结合上文吴昌硕的生平和艺术道路的背景
就其化学源流及其猪特点可做进一步的探究
上海浦东陆家嘴东路15 号寸土寸金大厦林立
一栋古旧老宅局促
其中却独有一番韵味
100年前
陆家嘴还叫烂泥渡路
吴昌硕租下这几间破屋子
开始了他的海上生活
他是一代宗师
桃李满门
他以金石入印
入书入画
日本称之为印圣
与书圣王羲之、画圣吴道子齐名
40 岁的时候
吴昌硕拜海上名师任伯年为师学习画画儿
40 岁之前
他只是一名酸寒尉
上扣无顶戴红缨帽
一身葵黄色官袍
他刚刚交官回来
袍服为去拱着双袖
还没来得及擦汗
这副穷酸相被任伯年碰个正着
画家大笔一挥就有了这幅传世之作前行
试图多年
他从未有过任何风光
倒是在纸笔刀时间活出了真我
自幼耗时14 岁就开始治印
与印不宜ri Li
吴昌硕对于刻印到了近乎痴迷的地步
家境清贫
村前小时的石头
破旧的方砖瓦片就是石章磨好的废铁
破钉就是刻刀
一刺客刀划破了手指
伤口很深
乡间缺医少药
烂了很久
左手无名指竟少了一截
钝刀刻印急需功夫
吴昌硕十几年修炼
练就了不同常人的腕力
为其日后艺术造诣奠定了基础
拜仁伯年为师的时候
任伯年让他画一幅画
看看吴昌硕没学过不敢画
在老师执意下随意几笔经
落笔非凡
用墨浑厚
任伯年
只说你已经在我之上啦
围观不达酸寒一生
但他的书画却从不酸寒
再艰难困顿
艺术之道总是充满刚正之气
吴昌硕学画较晚
绘画的题材以花卉为主
他酷爱梅花
常以梅花入画
用写大篆和草书的笔法
为之墨梅
红梅兼有
因此
曾有苦铁道人梅知己的诗句
借梅花抒发愤世嫉俗的心情
他画梅花一朵朵
像酒盅那么大
有人讥笑他
他不理会
越发随心去画
他最恨画家墨守成规
他的梅花冷艳浑穆
古拙中透出力度
透出美感
透出去为它赋予中国绘画一种新的情感
它不受古法用西洋红画花卉
变水墨为五彩
变重墨为中彩
她也很喜欢作兰花
为突出兰花洁净孤高的性格
作画时吸引或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成
显得刚劲有力
菊花也是他经常入画的题材
伴以岩石或插以高而瘦的古瓶
与菊花情状相映成趣
多做黄色
或作墨菊和红菊墨菊
以焦墨画出菊叶
以大笔泼洒浓淡相间
到了晚年
他开始较多画牡丹花开浪漫
以鲜艳的胭脂红色色含有较多水分
再以茂密的枝叶相衬
显得生气蓬勃
蔬菜、果品如青菜、葫芦等也都入画
极富生活气息
其果蔬风格色墨并用
浑厚苍劲
对于近世花鸟画影响深远
吴昌硕虽然是个文人
但他历经宦海沉浮
家仇国恨
走过兵荒马乱
所以他的画饱满向上
苍茫有力
金石之气迸发
一派磅礴气象
65 岁吴昌硕的画自成面目
创造了中国画新的审美意境
成为文人画最后的高峰
68 岁
他再一次重启人生
上海光复后的深秋
这个前朝遗老一身长袍
扎个小G
靠着画一闯荡上海
69 岁
他在西子湖畔被公推为西泠印社第一任社长
以印为主
兼及书画西泠印社
保有12000件文物
1 07 件国家一级文物
其中镇社之宝三老碑就是吴昌硕募集8万银元
从日本人手里赎回
这个以会流穷源无门户之派见保存金石研究印学的天下第一名社
于2009 年入选人类非物质文化遗产
泼墨写叶浓墨勾叶筋淡墨写葫芦草例会大藤水墨淋漓的湖路
夜间流淌着浑厚有力的神采
这是吴社长最擅长的题材
吴昌硕直到七八十岁的高年
还有读书、刻印、写字、绘画
作为日课
乐之不疲
他时常对人说
我学画太迟
根底不深
天资也不高
仅仅做到多看多画而已
所以说
想要开始新的活法
任何时候迈出第一步都不会太晚
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