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本字幕由酷狗AI语音识别技术生成
大家好我是
王舟这次
北京冬奥会
凯幕式的
四效总监
最开始跟导演是在二零一七年的
五月份我们开始创作
平常冬奥会并幕式的北京八分钟的演出
那个时候实际上导演就有一个非常
前瞻的一个想法就用数字科技来讲
中国记艺
所以那时候我们大家看到我们在平常八分钟里面用
这种光影
还有机器人
和
二十四个
冰雪运动员
还包括我们的缤墩敦
熊貌的造型
做了一个流光溢彩的这么一个
数字科技的这么一个展演
也经艳了实界
在这个背后实际上我们从那个时候导演就开始思考
怎么在
那个
北京冬奥会的开的式里面
讲好我们
中国故事
是不是在平常八分中的这
数字化呈现
的背后其实就已经预示了我们
二百零二的冬奥会的开幕
式上
就
预备要用这种数字的形式来呈现
来代替零八年的那种人海战术呢
大家也看到
我们这时冬奥会的冰雪的美学展现得非常的简
洁
空灵和浪漫
这也是我们在文化上的一次自信和创新
大家看到虽然我们整个这个语言是非常现代的但我们底层的逻辑
是非常东方的导演
一直在要求我们我们要在这种光影的内容中
找到
东方文化这个自信
而我们从二十节气
刚
倒计时的这个
开始就非常的
中国
还用我们中国人的这种时间和
对于这种东方的这种畅想
对于冬奥的这种畅想
就是我们在冬奥会的第一个节目绿春里面
用了绿色
用了很多这种璀璨的颜色
实际上
导演当时也是跟我们团队进行了
很多的这种
色彩体系的一个思考
因为我们是希望冬奥会
特别是北京冬奥会
我们不只是
冰雪的白鹤南
还要有
我们深生不息的绿在里面
这也是我们中国人的这种
对于
冬天的一个理解
在这个
五环展线里面第一个难点
就是我们要做一个有东方味道的黄河之水
天上来
因为导演提了两点要求第一个要有古人诗词的这种
气韵
第二个我们希望在水里面看到中国画的
这种风格
实际上这是一个非常有挑战的
科研难题
因为我们找了大量的这种
水的
这种
资料进行分析和学习
另外还要找了中国大量的这种山水里面对于水
型的这种写议
实际上它是一个写实和协议的一个
要找到一个结合点
在五环
展现的这个
整个的创意过程
我们是
深入到一线
总导演要求
我们对于每一个创意的制作
就得像
中国传统的匠人一样去研究它的材质
去研究它每一个细节的工艺
五环之后是运动入场
这一次也是我们设计了
中华门
和中华窗
我们就研究了上千种中国的门窗和吉祥纹样
把它设计完了之后又
按照中南样的要求东西南北中
怎么汇聚到一起
把我们中国传统的纹样
用光影和宾客的这种感觉
展现了出来
既让
中国的门
和窗
像冰雕一样
又变成了运动员行进的他们的路线
然后又在
他们行进的
过程中
展示了我们中国的这些
美好的画面
所以这是一个非常巧妙的一举多德的这种创大家看到这些引导员
拿着
我们的雪花导师走进来代表着各个国家
然后转身
在运动人资场之后
这些导师的
美丽的引导员就开始表演舞蹈
把这些
代表着世界各国的这个小雪花
汇聚在变成一个大的雪花里面
实际上这个大的雪花
它就是代表了我们一起向未来的这种概念
整个一个命运共同体的这么一个理念
构建了这么一朵雪花
最后点火的这个环节它也是
非常
具备
科技美学的创新
大家知道导演这次
开创了一次奥运历史百年来
前所未有的一次点火的方式
最后的点火的一棒
它是最后一棒就是点火
实际上这就是我们中国人对于那种哲学的一个
思考
就是我们所有的这些创意虽然是用科技美学去展现的
但实际上
我们
都有一个
中国文化底蕴在里面
我觉得您刚才也给我一个更加
全面清晰的介绍也就是说
这个开幕式的背后
不仅是我们看到的
这种空灵的浪漫
地
呈现出来的洁白的雪花的这些呈现
其实还有很多科技的元素在里边觉的我们在
零零零八年的时候已经在奥运会创造了经典
但是我们在
北京冬奥会的开幕式
我们怎么
讲一个新的中国故事
用
科技的手段
让
整个冬奥会的开幕式更加的浪漫和空灵
因为我个人是
担任整个
这个开幕式的视想总监
所以说
跟导演最开始我们是从最
原点的创意开始
研究
我们要把所有
总导演的想法
变成一个可视化的数字方案
因为导演是一个视觉大使他有
极致的追求美学而且他经常会想到
天马行空的一个想法
我们从第一秒钟
就在
不停地去寻找
在每一个节目中他独特的美学
我们这次的整个冬奥会有一个很大的创新
就是我们实际上把表演和仪式进行了一个完美的融合
大家看到我们整个冬奥会的开是一气呵成的
中间没有
一秒钟的停顿
实际上这也对我们整个主创的团队带来一个非常大的难点
大家知道这种大型活动的这种现场
我们要每一秒钟
都没有停歇的话它的
上下场的这种转换
演员的吊注
数字内容的美学的衔接
都需要
进行一次系统性的这种创新
能伴随着
我们中国在
互联网科技
还有人工智能这些科技的崛起
它这种科技的这种
新的经济的这种发展
它都有自己的一套美学
所以我们在长
期的各个
不同类别的
科技创新的这种数字化的积累
在这一次冬奥会里面得以绽放
就是我们既有一个
科技创新的这么一个内核
又有科技美学的一种表达
就是讲到整个这次一次
数字化的艺术
视觉呈现
那是不是
它目前可以说在世界上或者在你什么范围之内
是首创或独创有没有什么它的一个标杆性的一个意义
这一次我们是
做了全球最大的一个巨型的光影屏
相当于十五个艾麦克斯的电影屏幕
而且我们又用的是
一秒五十帧的这么一个
增速率
导致我们
整个节目每次出片都是几个T的内容
我们在整个
开幕森里应用的这种
光影屏的它的
那种
高新度和它的这些数字内容是
前所未有的
所以说这对于我们
整个开幕式的
视效团队来说
相当于我们做了一个数字创新工程
所以这么大的光影
屏
它的运算量
现场的服务器
包括
整个的播控系统
是
非常大的一致创新
所以我们从最开始的时候就在研究这些光影屏它的
色温
对雨度物
然后它的分辨率怎么能达到最好的一个效果
然后我们用什么样的材料
附着在它的表面
既能让它体现我们光
这种流光遗产的效果
又能最大的限度接近于冰雪的这种质感
这么大的光影屏
它是一个数字创新工程
我们需要
具备同样的这样的
科技美学
和技术手段
我们需要把整个影像的内容每一分每疫秒
都与众不同
因为九十分钟
大家知道这种光影屏的数字的这种
展现数字内容的展现
还需要根据每个节目的变化
要把整个冬奥会的那种空盈和浪漫展现出来因为大家知道
身上鸟巢是一个广场式的表演它实际上是三百六十的无死角的
我们在什么情况下
把我们的画面
还给我们的主角还给我们的运动员
又什么时候我们要引导
观众去看一些视角然后趁机把一些机械装置赶紧
升起来
是不是现场观众看到的有可能跟电视机前观众
看到的是有差异的呢
会有一些差异因为每一个
表演的内容都有一个主视角
因为要实现我们的龙眼三D和这种
最
核心的这种光影内容的表现
它是需要计算每一秒的一个最佳次交通
所以说
这几个问题都交叉在一起
我们都要进行一个兼固和研究
所有这些我们都是完全用
完整的时间码
和
准确的物理信息
和流光异彩的数字内容打造了这么一套
整体的这么一套视觉方案
所以
觉得这次
我们整个主创团队
真的是用数字科技的手段
打造了一个开幕式的一个数字科技大佬无论是技术的国产化上
或者是一些硬
件
和技术本身的
一些运用上面
有什么更加
就是能够值得一提的地方
首先
我们这一次的动奥会的开幕式
是百分之百的中国力量
在完成的
不仅仅是我们的数字科技的创意内容
还有我们所有的这些
设备的现场的这些技术的
团队都是我们来自于中国的
年轻的这些科技创新的一些团队
我们
这次
总导也是大胆启用了
中国的年轻的那个
新鲜力量
我们这次
整个
有
将近
两百人的一个四小团队
从前期的创意设计
然后
到
我们的创意的这种内容的生话然后最后到
这种四效内容的影视制作
实际上这些团队大量的都来自于九零后和零零后
那我们
现在在
站在一个节点就是说
开幕式已经
结束
呈现给全世界观众了
那这个时候
听到来自世界各地或者是你身边的那些朋友们一直在关心这个
他们是呈现的
人们的
这种
反馈的时候你最期待听到的是一个什么样的声音
因为实际上
小时候一直有个梦想就是
想用
自己的方式让
世界人民去了解中国文化
在高中的时候一直
那时候一直在学会化嘛就希望有一天
能达到
这个
梦想
能不断的努力但没想到
在冬奥这个舞台上
祖国给了我这么好的一个画卷
我们又用科技美学这个手段
把它展现出来
这也是我们中国能在世界上
找到一支一个自己当下新的语言的一个非常好的机会
这样的话我们也能让世界看到
一个崭新的中国的文化表达
这一次我们
已经进了我们
最大的努力
希望能让
大家
对我们这次冰雪的这次东方画卷
感受到我们这些年轻人对于祖国来
对于世界的这种
整体的
一起向未来的这种理念的表达吧
我希望
在
开幕式结束的时候
大家都能感叹
中国
在
科技美学上的一个进步
我们
用一个新的语言
在冬奥会
又
谱写了一个经典
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