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样
放
我从小看戏
就特别喜欢近角了
就是大花脸
后来
受李少春先生的影响
又喜欢舞声
不管
是长靠
还是短打的
不知道为什么
对蛋脚
一直有偏见
不喜欢听
近年来
发现蛋脚
其实是戏剧中
最能体现美学的角色
无论是化妆
还是唱腔上
都有特殊的魅力
以前不喜欢
只能说明我幼稚
我曾仔细过分喜
结论
是蛋脚
是戏多以唱功为长
小孩
不能耐心去听
即便是花旦
戏多活剥
故事多是儿女情长哪有武松
挑滑车
长板坡
借牌乖那样能吸引人
这也许是我不喜欢蛋嚼的原因
后来逐渐改变欣赏习惯
消除对蛋脚的偏见
跟杜静芳老师有很大的关系
那是他在野猪林里
琐事的灵娘子
和在白蛇传里塑造的白娘子打动了我
当然
这两个剧中人物
是感人的
但是他深情碧貌的演出
则更是打动了我
我忽然感觉到蛋脚的重要性
和其所具备的美感
于是我就特别喜欢这出戏
白蛇在我心目中
全然没有了恐怖的印象
而且成了美丽的画生
过去
琼英秽
空城机许多戏里都没有诞脚
也成为名句
经典剧目
在今天十过金迁
没有弹脚是肯定不行了
在今天的戏剧行里
甚至是有了
要桂冠
全靠蛋的说法
这种说法也许片面
但是至少
说明了一种普遍的现象
那就是没有蛋脚的戏
是没有观众的
其实戏剧界早就根据人们的欣赏习惯进行过改编
要不四大名淡
怎么能在四大虚生后崛起
早年艺术家
就排演过
五花洞
后来干脆四人联袂同台演一角
就叫
四五花洞
进一步展现蛋脚的美丽和魅力
再想想贵妃醉酒
不要说听唱段了
看看杨玉环
和宫女搭着尖自然的晃动
就足令人感到陶醉了
那真是酒不醉人细醉人样
这效果和蛋嚼的化妆是密不可分的
在凡江观里
以两位女心雄
由于误会而产生的对打来表演
呈现一种动态的美感
我还发现梅兰芳的伟大之处
她是四大名淡之手
她戏剧的改革特别是蛋脚方面的贡献尤为显著
记得一次京剧电视大赛中
评为给参散演员
提了这样一个问题
蛋脚的法式
分几种
答案是三种
大头
奇装头和古装头
说到大头
通常的解释是
弹行角色的传统发式
包括带膀子
贴片勒水沙
梳源头
上头面
等专业属于
也就是我们所见的蛋脚绝大多数都是这样的打扮
齐装头
是剧中外邦生风的蛋脚发神
像四郎帕模里的铁镜公主
大灯殿里的代战公主的
说白了就是我们今天常见的青装
不管哪个炒代的外国恢复一律是这个打扮
那么古装头呢
其实就是蛋脚的新发式
就是梅兰芳先生的首创的
他在白蛇传里桥缎
一折
对白娘子
在霸王别姬里对玉姬发式的改革
是大胆吸拟的
也是成功的
特别是虞姬头上的如意
既显示出特有的身份和气质
也给人耳目一新的你想
这样的装束
手持双剑
边舞边唱
真是美不胜收
像穆桂英那样的女一行
妩媚中用添几封音气
特别是全身披挂时
本来就多彩的头饰
靠一加上各色的飘带
就像翩翩起舞的凤凰一样
让观众眼花缭乱
目不暇尖
人面桃花里的杜宜春
和穆桂英不一样
是个崇祯的乡间少女
她和才子摧护一见钟情
爱得死去国来
也称得上是美的化生
蛋脚的动人之处还有很多
只要仔细观赏剧目
就不满发现
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